Nakon uspjeha 'Everything Posvuda', što je sljedeće za manje filmove?

Mali film koji bi mogao, Sve svuda i odjednom, osvojio je gotovo sve Oscare za koje je bio nominiran u nedjelju navečer, izgubivši samo od sebe kada je Jamie Lee Curtis pobijedila Stephanie Hsu za najbolju sporednu glumicu.

Putem, EEAAO također je prikupio gotovo 107 milijuna dolara u svjetskim blagajnama za distributera A24 prije nego što se uputio na streaming na onome što je ostalo od usluge Paramount Global Showtime, sada složenoj u Paramount Plus. Nije loše, pogotovo za film čije je snimanje koštalo oko 20 milijuna dolara (A24 je potrošio više milijuna na reklamiranje filma, pogotovo jer je jesenas iznenađujuće procvjetao u kandidata za Oscara).

Za opterećeni indie filmski biznis, EEAAO-a uspjeh je bila dirljiva priča o mogućnostima nakon tri godine proklete pandemijom zatvorenih umjetničkih kina, festivala bez naftalina, publike koja ostaje kod kuće i eksplozije novih usluga strujanja s dubokim bibliotekama i nekim sjajnim novim emisijama.

Dakle, jesmo li konačno prošli to grozno razdoblje u filmskom poslu. Je li sada posvuda sve u redu? Što sljedeće za manje filmove? Mogu li/trebaju li potencijalni nasljednici ponoviti EEAAO-ovo neuobičajeno rano izdanje samo za kina, dugo sjediti na velikom platnu prije nego što konačno dođu na kućnu zabavu i sporim usponom do golemog uspjeha?

Industrija se sigurno tome nada, ako nedavni članak u Financial Timesu ("Hollywood uzvraća udarac streamingu") na bilo što sugerira.

Da, medijske tvrtke prelaze na nijansiranije strategije objavljivanja koje će ubuduće rutinski uključivati ​​prvo prikazivanje u kinima, umjesto da se oslanjaju isključivo na usluge strujanja koje su još uvijek u povoju da plate za sve i na najučinkovitiji način dosegnu najveću publiku.

Međutim, to ne znači da holivudske medijske tvrtke rade mnogo projekata srednje veličine.

I dalje su usredotočeni na velike nastavke i spinoffove sigurnih, popularnih franšiza, kao što je Disney pokazao prošle godine s Avatar: Put vode a Paramount je sa Top pištolj: Maverick. Svaki je zaradio daleko sjeverno od 1.5 milijarde dolara diljem svijeta, između 15X i 23X više od EEAAO-a.

To što su ti blockbusteri također bili nominirani za najbolji film možda je bilo toliko zbog njihovog prevelikog utjecaja na oronuli kazališni izložbeni posao koliko i zbog njihovih vlastitih čari kao umjetničkih izričaja. Bez obzira na to, oboje su mjesecima ostali u kinima, umjesto da su prešli na streaming u roku od nekoliko tjedana.

Čini se da su i eksperimenti iz ere zaključavanja u izdanjima samo za strujanje mnogih drugih projekata sada uglavnom završeni.

Izvršni direktor IMAX-a, Rich Gelfond, izjavio je da “prikazivanje u kinu poboljšava prikazivanje streaminga. Programeri su bili naivni kada su mislili da će ljudi sjediti na svojim kaučima i gledati svaki dio sadržaja. Tržište se ispravilo.”

Pa možda. Svakako, u dugovima preplavljeni Warner Bros. Discovery poništio je planove za gotovo sve originale samo za streaming koji dolaze na HBO Max, od kojih je najozloglašeniji gotovo gotovih 90 milijuna dolara Cura-šišmiš značajka odložena u kolovozu kako bi se zatražio otpis poreza.

Rukovoditelji su rekli da će WBD napraviti više velikih zamaha temeljenih na franšizi, posebice iz svemira Harryja Pottera i obnovljenog DC svemira pod novim kreativnim timom na čelu s G.urdijani galaksije scenarist/redatelj James Gunn i Peter Safran.

U Disneyju, nedavno vraćeni CEO Bob Iger "agresivno kurira" program "opće zabave" na Disney Plusu i Huluu. To znači smanjenje naglaska na manjim projektima kao što su rom coms, obiteljske drame, trileri, horori (posebno u Disneyju) i slično.

Naravno, kada vaša medijska tvrtka posjeduje Ratove zvijezda, Marvel i Pixar, rado ćete pjevati hvalospjeve poznatim franšizama i snažno se usredotočiti na njih kako biste povećali prihode.

Moguće je da je Iger malo zbunio javnost, umanjujući sadržaj na Huluu kako njegova tvrtka ne bi morala potrošiti toliko da otkupi ComcastCMCSA
manjinski udio u Huluu. Bez obzira na to, njegovi komentari ne upućuju na preveliki korporativni entuzijazam za manje projekte, od kojih su mnogi tijekom pandemije našli svoj dom prvenstveno za strujanje/samo. Hoće li ti projekti sad prvi krenuti u kina, poput svoje braće iz blockbustera?

Uostalom, Top Gun i Avatar nastavci su dokazali da bi ljudi opet izlazili u kina. Big i dalje funkcionira, čak iako su domaći kino blagajne 2022. još uvijek bile samo dvije trećine najviših vrijednosti prije pandemije, a objavljeno je samo otprilike upola manje filmova, prema brojkama Nacionalne udruge vlasnika kina.

Neki ljubitelji manjih projekata, poput predsjednika Sony Picturesa Toma Rothmana, kažu i mali radovi. Istaknuo je skromne projekte poput Sonyjevog Čovjek po imenu Otto, s Tomom Hanksom u ulozi mrzovoljnog starca. Remake skandinavskog filma na engleskom jeziku zaradio je 108 milijuna dolara, gotovo točno onoliko koliko EEAAO, prema Boxofficemojo.com.

Elizabeth Banks imala je kičasti hit (i šašavu smicalicu na dodjeli Oscara koja naglašava vrijednost vizualnih efekata) s komedijom-horor Kokainski medvjed. Imao je i njezin studio Universal M3gan, koja se pokazala iznenađujuće čvrstim nogama za film o ubojito previše zaštitnički raspoloženoj lutki. m3gan također je potaknuo mnogo kulturnih razgovora, neuobičajenih za žanrovski film.

"Postoji zapravo mnogo originalnih srednjobudžetnih filmova koji su bili iznimno uspješni čak i u posljednjih šest mjeseci", rekao je Rothman za FT. “Nije istina da publika želi samo nastavke i superheroje.”

To je možda istina. Hollywood već desetljećima žali zbog pada filma srednje veličine. Ekonomija za takve projekte već dugo nije sjajna. EEAAO optimistima daje nadu, ali ne nagovještava definitivno novu eru Kramer vs Kramer drame za odrasle i Besanica u Seattlu rom-coms dolaze u kazalište u vašoj blizini.

Najveći problem: publika koja ima dolazeći u kazališta. Ako ste mlađi od 35 godina, vjerojatnije je da ćete igrati videoigre, gledati TikTok ili Instagram Reels ili, da, streamati te srednjebudžetne rom-comove i drame na Netflixu i njegovim konkurentima koji se bore, nego ići na kino kako biste vidjeli manji film.

EEAAO je dokazao da originalni scenarij s nevjerojatno pretjeranom energijom, prikrivajući prilično tradicionalnu priču o kompliciranom odnosu majke i kćeri, na kraju može privući publiku, profit i nagrade.

Sljedeće pitanje je može li Hollywood snimiti više ovakvih filmova EEAAO, bez samo kopiranja EEAAO. A taj sretan završetak još nije napisan.