'Amsterdam' Davida O. Russella je oduševljenje svih zvijezda

Amsterdam (2022)

_{New Regency/ocijenjeno R/134 minute/80 milijuna dolara}

_{Napisao i režirao David O. Russell}

_{Glume: Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, Chris Rock, Anya-Taylor Joy, Zoe Saldana, Mike Myers, Michael Shannon, Timothy Olyphant, Andrea Riseborough, Taylor Swift, Matthias Schoenaerts, Alessandro Nivola, Rami Malek i Robert De Niro}

_{Snimatelj Emmanuel Lubezki}

_{Uredio Jay Cassidy}

_{Glazba Daniel Pemberton}

_{Kazališno otvaranje zahvaljujući Waltu Disneyju
DIS
u listopadu 7}

Davida O. Russella Amsterdam je iznenađujuće zadovoljstvo, kako u smislu filmaša čije me izmišljotine pune zvijezda uglavnom ostavljaju hladnim, tako i u smislu vrste 'samo filmskih' holivudskih kokica koje su nekada bile kruh i maslac u industriji. Prokletstvo je, reklamne nade i potencijal sezone nagrada, drama vrijedna 80 milijuna dolara puna filmskih zvijezda (Christian Bale, Margot Robbie, John David Washington, itd.) koji uživaju u prilici da se upuste u veliki film o važnoj prošlosti = tema prologa stvar koja nije franšizni film ili zagušljiva melodrama za kraj godine. Lagan je na nogama dok olako prepričava kritično, ali uglavnom zaboravljeno poglavlje američke povijesti. Predugo je, a treći čin postaje bolno suvišan, ali uglavnom se ističe kao vrhunski studijski programer.

Otvaranje u kinu ovog četvrtka navečer, 20th Century Studios' Amsterdam polazi sa zamahom jurećeg metka, uranjajući nas u živote dr. Burta Berendsena (Bale) i Harolda Woodmana (Washington). Obojica su veterani Prvog svjetskog rata; dobri liječnik izgubio je oko u borbi dok se njegov doživotni prijatelj morao boriti u francuskoj uniformi jer su američke snage ostale neintegrirane. Trenutačno je Woodman odvjetnik dok Berendsen popravlja unakažena lica kolega veterana (dok je napušen eksperimentalnim lijekovima protiv bolova), a prilika za dobro plaćenu svirku dolazi u obliku zahtjeva za obdukcijom kćeri (Taylor Swift) preminuli američki senator. Stvari se preokreću, naši se prijatelji nađu u bijegu, a film se vraća u prošlost kako bi nas upoznao.

Film zapravo nikada ne dobiva supernabrijani zamah tih prvih dvadeset minuta, čak i ako je jasno da bi O. Russell radije provodio vrijeme s ovim likovima i ovim svijetom. Prolog možda stvara lažne dojmove o tome kako će se odvijati ostatak filma. Ovo nije uzbudljiva misterija već film o lijenoj rijeci (zamislite, na brzinu, Jednom davno u Hollywoodu). Zadovoljstva su ukorijenjena u snažnim produkcijskim vrijednostima, sjajnom glumačkom ansamblu (uključujući najbolju izvedbu u karijeri Margot Robbie u ulozi neobične, simpatične ratne medicinske sestre koja postaje prijatelj za cijeli život) koja daje neka vrhunska djela. Likovi ostaju u fokusu čak i dok se radnja koja se sporo gradi razvija od jednostavne whodunnit do globalne zavjere. Nije za razliku od Američka buka, Amsterdam tiče se nekoliko relativnih nitkova koji postaju ključne figure u američkoj povijesti, što je djelomično i bit.

Robbie se pojavljuje kada se film vraća u vrijeme rata, dok Valorie Voze liječi oba ranjena ratnika i pomaže im da odu u Amsterdam u razdoblju poslijeratne nirvane. Valerie i Harold se sviđaju jedno drugome, što ima smisla jer su Robbie i Washington oboje karizmatični i prekrasni izvođači. U isto vrijeme, Burt žudi za odobravanjem svoje žene (Andrea Riseborough) i njezine bogate obitelji. Film se u početku oslanja na užitke specifične za lik. Zaplet se vraća kada se dvojac umiješa u ubojstvo u sadašnjem vremenu (ranih 1930-ih). Ako ne poznaješ povijest, ne treba ti više. Opasnost koja se sporo razvija na kraju se tiče Roberta De Nira kao cijenjenog general-bojnika i raznih neobičnih likova koje tumače Zoe Saldana, Chris Rock, Rami Malek, Anya-Taylor Joy, Michael Shannon i Mike Myers.

Amsterdam je vrtoglavo dobar provod s dobrim društvom usred sjajnog dizajna Judy Decker iz tog perioda. To je podsjetnik na to koliko veliki holivudski film može izgledati i osjećati se kada ima veliki budžet koji uglavnom nije zauzet spektaklom pokretanim efektima, čak i ako bi ga njegov budžet učinio komercijalno opasnim 2012., a kamoli 2022. Emmanuel Lubezki daje prestiž i gravitaciju komičnoj farsi, dok film ističe prije svega kao glumačka poslastica. Pravo je uživanje gledati neke od najboljih i najsjajnijih filmova današnjice kako napreduju pod vodstvom jednog od posljednjih redatelja koji još uvijek može napraviti ovakvu vrstu filma za ovoliki budžet u Hollywoodu. Film je nedvojbeno važan, a da se ne utapa u svojoj aktuelnosti u sadašnjem vremenu, izvrstan kao stara škola, zabava za odrasle. Bradavice i sve to, nekako mi se svidjelo.