DBN Gogo je globalni disk džokej na rubu žanra

Kada pomislite na lice moderne glazbene scene u Južnoj Africi, pomislite na DBN Gogo ili nekog od njezinih suvremenika. Jedna žena, zaljubljenica u glazbu DBN Gogo, opisala je Gogoa kao "bivšeg Twitter trola u borbi za kraljicu Amapiana i oca u službi."

Amapiano je glazba Južne Afrike našeg doba. To je plesna glazba koja je dugo živjela u razgovoru s Chicagom, New Yorkom, Parizom, Houseom, Hip-Hopom i Popom.

"DBN" se izgovara kao Durban, grad iz kojeg je DBN Gogo u Južnoj Africi. Durban i Johannesburg nose titulu glavnih gradova blizanaca Amapiana. A Gogo je njihovo čudo od djeteta.

Gogo je svirala u Johannesburgu, Južnoj Africi, Portugalu i Nigeriji kada je razgovarala s Forbesom. DBN Gogo nedavno se udružio s vjerojatno najmoćnijom tvrtkom u glazbi, Spotify, kako bi podigao profil Amapiana.

Forbes: Koliko je Amapiano južnoafrički, a koliko je Amapiano Južnoafrička Republika?

DBN Gogo: Uzbuđen sam što ova zemlja, kao Južna Afrika dosad na dnu kontinenta, dobiva svoje priznanje. Toliko smo bili pogođeni, čak ni u lošem smislu, ali kažem pogođeni, uvijek nas pamte po lošim stvarima, bilo da se radi o našoj sadašnjoj političkoj klimi ili o našoj bivšoj političkoj klimi, koja je očito najpopularnija stvar koju imamo poznat po.

Donosimo nešto drugo, neku drugu razgovorljivost. Ima talenta. Ima puno toga što Jug može ponuditi osim minerala i povijesti. Glupo je vidjeti kako radi. A ono što volim kod Amapiana je to što svatko može jesti.

Nema vratara. Ako imaš vruću pjesmu, sutra se možeš raspršiti. Očito, o vama ovisi hoćete li zadržati zamah i nastaviti biti uspješni. Potrošači, u konačnici, odlučuju o tome sviđa li im se pjesma, sviđa li im se ples, je li cool. Napravilo je puno popularnih plesova i plesača. Djeca mogu zaraditi nešto novca. Ljudi hrane svoje obitelji.

Sjećam se prvog vikenda kad smo bili u izolaciji, zaposlio sam dvoje ljudi, prije možda dva mjeseca. I bio sam kao, što ću učiniti? Morao sam smanjiti plaće, ali mislio sam da ću vam nastaviti plaćati dok se ne vratimo na posao. Smislit ću to.

Brzo naprijed do današnjeg dana Zapošljavam – što? – sada pet, šest ljudi. Radimo nešto s ovom glazbom. To nije nešto što uzimamo zdravo za gotovo. To nije nešto što olako shvaćamo. Radimo sa svojim talentom i pokušavamo promijeniti svoje živote.

Forbes: Amapiano i Spotify, gledano izvana, imaju odnos ljubavnika.

Idi Idi: Prekinuli smo status quo. Postojao je veliki dio klavira s kojim izdavači nisu znali što bi jer smo radili suprotno od onoga što bi svi trebali raditi. Svi su otišli u distro. Radili smo to neovisno. Padali smo cijelo vrijeme. Danas smo napravili pjesmu. Odbacit ćemo ga sutra. Nitko nije mogao ni shvatiti i uhvatiti korak s tim što se događa. S obzirom na to kako sada ide, ljudi su se morali vratiti distribuciji licenci i vratiti se velikim izdavačima jer sada je to kao, u redu dečki. Vidjeli ste što možemo; dođi na zabavu. Trebamo proračun. Trebaju nam marketinški proračuni. Trebamo proračune u studiju, proračune produkcije. Uložimo nešto novca u ovo da to možemo prodati, uložiti u to. U suprotnom, to će biti još jedna stvar koja nam je oduzeta i nestala.

Vi u New Yorku možete poslušati moj album, svakako. Ali neće to tako krenuti, nema veze ako kažeš stotinu svojih prijatelja. To je digitalni plato. Neću dospjeti na vašu top listu u New Yorku samo zato što se ljudima sviđa pjesma. Netko to mora gurnuti s te strane. Ne možete to gurati odavde. Mnogi pijanisti sve shvaćaju ozbiljnije. To postaje pravi posao. I to su stvari koje smo naučili od bivših kolega, hip-hop momaka. Moramo sve formalizirati. Moraju postojati ugovori. Novac se može zaraditi.

Forbes: Kako se razvila publika?

Idi Idi: Počinjete vidjeti kako se početak odvija u Europi malo brže nego u Africi. Prošle godine sam radio u Keniji, Gani. Gana je vrlo brzo rezervirala ljude, ali njihova zabava nije toliko nalik oh, plešemo. Gledali bi te kao, u redu, što se događa? Jako su cool. Super su, super cool. Imaju događaja, što god, ali su jako cool.

Ideš u Keniju. Kenija voli house glazbu. Dakle, bili su kao, donesi to. Donesi; donesi ga. Tanzanija je bila jedno od prvih mjesta koje je primalo Amapiano DJ umjetnike. Mislim da sam bio jedan od prvih ljudi koji su otišli tamo, ikada. Ali vidite kako se s godinama mijenjaju umovi. Bilo je guranja i povlačenja.

Moj prijatelj, on je porijeklom iz Zambije. Bio je tamo prošlog vikenda. U klubu su tuče. Umjetnici se žale da više sviraju klavir nego domaću glazbu. Bilo je to ranije na mojoj vremenskoj liniji.

Mislim da su se ljudi iz Gane žalili. Rekli su klubovima, puštate više Naija glazbe nego naše.

Kad imamo nastupe, oni rezerviraju nigerijske umjetnike koji dođu ovamo i rasprodaju se. Vrlo je rijetko da smo naslovnici vlastitih emisija s ove strane. Dakle, u potpunosti razumijem njihovu borbu jer ako ne forsiraš domaću glazbu, ako ne dolazi iz izvora, ako te guraju na izvoru, mora postojati povratna sila.

Mislim da je pomalo neiskreno da se borimo jedni protiv drugih umjesto da zajedno radimo na promicanju afričke glazbe općenito. Trebamo jedni druge kao snažnu cjelinu. Trebamo jedno drugo. Zato kažemo da moramo surađivati ​​u stvaranju bilo kakve konkurencije jer također trebamo Zapadnu Afriku – posebno – da nam pomogne u izvozu zvuka. Već su na tržištu. Pokušavamo prodrijeti.

Umjetnici su gurali onako kako su činili jer su shvatili da u Nigeriji nema novca da svi budu uspješni. Nije kao u Americi. Možete biti vrlo poznati u Americi, zaraditi hrpu novca. Nitko te ne može poznavati nigdje drugdje na svijetu. To tržište je dovoljno veliko da ga možete održati. Ovdje je to sasvim drugačija priča. To je druga priča. Zato moramo gurati da pređemo preko mora. Tako da se možemo proširiti; možemo rasti. Možemo zaraditi više novca.

Razgovor je uređen i skraćen radi jasnoće.