Elvis je potresna oporuka 'Kralju', podržana električnom centralnom izvedbom

Povijest filma i književnosti prepuna je primjera pokvaritelja, podlih likova koji se nastoje probiti prijevarom, izdajom i manipulacijom za ovaj ili onaj cilj. Od Lady Macbeth do Melkora, Palpatinea do Čovjeka u crnom Stephena Kinga, Sotone do Mare, mnoge od ovih figura izmamile su čak i najveće heroje, a mnoge su čak i pobijedile. U Elvis, ovaj arhetip poprima oblik stvarnog Elvisovog promotora/menadžera 'pukovnika Toma Parkera', a film je najlakše razumjeti u ovom objektivu. U ovom slučaju, kao što svi tragično znamo, 'heroj' pada. Riječ je o modernom biografskom filmu sa zadivljujućom izvedbom Austina Butlera, koji potresa svoj put upravo dovoljno uspješno da prevlada neke od inače bitnih problema filma.

Elvis bilježi uspon do slave, život i pad jednog Elvisa Presleya (električnog i transformiranog Austina Butlera), pjevača koji je toliko ukorijenjen u povijesti američke pop kulture da mu, za najšire poteze, nije potrebno objašnjavati. Upoznaje pukovnika Toma Parkera (Tom Hanks), tajanstvenog nizozemskog promotora koji se priljubljuje za Presleyevu zvijezdu u usponu i postupno postaje kontrolirati pjevačev život. Gledamo kako se Elvis zaljubljuje u Priscillu (Olivia DeJonge), kako biva uvučen u svoju sudbonosnu rezidenciju u Vegasu i pada u navike koje su dovele do njegove tragične propasti.

Luhrmann ovdje ima stila na pretek, a cijeli film je pozitivno nabijen njime - boja, brze montaže i pokreti kamere, meta trenuci i promjene stila te povremeni pop moderne glazbe. To čini dugi film laganim gledanjem (većim dijelom) unatoč dugom trajanju filma. Iznimka je ovdje dio filma u Vegasu, gdje se tempo znatno usporava uz neke scene koje se, iskreno, čine više nego malo suvišnima.

Međutim, naglasak na stilu dolazi s kvakom, jer brz tempo i nedostatak montaže i prelako promiču istinski važni dijelovi Elvisova života (ipak, čini se da vidimo dijelove svake pojedinačne izvedbe u Vegasu). Na primjer, Elvisova majka je izgubljena zbog alkoholizma u velikom preokretu za lik, ali brzi rezovi kroz taj dio filma čine da se osjećam kao da je faktoid koji lik viče kroz vrata (aka “yourmomisdeadokaythanksbye!!!” ”). Film je pozitivno nabijen scenama koje bi trebale imati malo više prostora za disanje (u nekoliko slučajeva rezovi su se dogodili odmah nakon važnih replika, kao da Elvis nije se mogao potruditi proći kroz njih).

Najbolji dio filma u dugom snimanju je zaokret Austina Butlera koji stvara supernovu kao titularnog pjevača. Njegova izvedba ima kompleksnost, emocije i toliko karizme da tjera film naprijed gotovo unatoč sebi. Iako postoje određene slabosti, Butlerova izvedba odvlači pažnju od gotovo svih njih u jednom od najupečatljivijih nastupa u godini do sada. Također je vrijedno napomenuti da je DeJonge sjajna (iako nedovoljno korištena) Priscilla—sjajna je u svakoj sceni u kojoj je unatoč tome što je vrlo nedovoljno iskorištena.

Najveći problem ovdje je znatiželjan izbor da se film ispriča kroz perspektivu Tom Hanksovog pukovnika Toma Parkera, Elvisova promotora/menadžera i pokretača Elvisove propasti (barem kako to govori film). Zakopan ispod protetike i naglaska zlikovca iz Austina Powersa, Hanks zaista prodaje Parkerove vibracije manipulativno-zmijskog-prodavača ulja, ali je poboljšan do točke uglađene karikature između naglaska, ponekad čudnih retka i neobičnih izbora kadriranja pripovijesti (npr. da Parker razgovara s publikom s, što, eteričnog poda za automate?).

Osim neobičnosti Hanksove izvedbe, još je čudnije da film priča priču kroz Parkerovu naraciju i, u određenoj mjeri, perspektivu. Forsira fokus na Elvisove interakcije s Parkerom i njegovim profesionalnim životom, što ima smisla u kontekstu prikazivanja Elvisove propasti i Parkerove uloge u njemu, ali također odsijeca potencijal za istraživanje niza drugih relevantnih čimbenika u životu ' kralj'. Vidimo relativno malo Priscille. Neki važni ili nezaboravni likovi padaju s lica filmske Zemlje (Jimmie Rodgers Snow i Steve Binder kao samo dva primjera). Lisa Marie je jedva na zaslonu.

Elvisovi životni lošiji izbori, kako su prikazani, prikazani su kao rezultat njegovog pada uzrokovanog drogom (i ograničenog na 'varanje'), kada je njegov život bio daleko složeniji u aspektima nego što se ovdje vidi. Na primjer, njegov susret s Priscillom stvarno klizi činjenicom da je Elvis imao 24 godine, a Priscilla 14, razlika u godinama prokrijumčarena je možda sat vremena kasnije kada se par razišao i on tvrdi da očekuje njihovo ponovno okupljanje kada “imaš 40 i Imam 50”—kako vješto prokrijumčareno priznanje. Svi ovi neobični slajdovi i propusti rezultat su vrlo osebujnog izbora fokusiranja filma kroz Parkerov podmukli objektiv.

Sve u svemu, Elvis je prozračna, sveukupno zanimljiva turneja kroz jednu leću Elvisova utjecajnog života. Neki izbori ozbiljno prijete izbacivanjem projekta iz kolosijeka, i u najboljem slučaju oni su znatiželjni — ali ako netko može preskočiti njihov štetan učinak na potencijal priče, dobar je trenutak. Najvažnije je napomenuti da Austin Butler toliko sjaji u ulozi da je lako shvatiti zašto je Kralj imao tako električni utjecaj na američku kulturu... Butler je ovdje nedvosmislena zvijezda, i ako nasljeđe filma uglavnom počiva na gravitaciji jednog plavog izvedba antilopa ovdje je u dobrim rukama (er, na dobrim bokovima?).

Elvis Izlazak u kina 24. lipnja 2022.