Glazbeni supervizori Lauren Mikus i Bruce Gilbert.
Emily Shur
Bez sumnje, trijumf prošle godine u svijetu kinematografije jest Sve Svugdje Sve Odjednom. Film je malo vjerojatna priča o uspjehu, budući da je sve u vezi s njim suprotno onome što se očekuje da će dobro proći, i iako je svakako čudna produkcija, također je i nevjerojatno duboka koja je dirnula srca milijuna.
Sve Svugdje Sve Odjednom čistio je tijekom cijele višemjesečne sezone dodjele, sa svim crvenim tepisima, intervjuima i govorima prije dodjele Oscara. Usput, glazbeni supervizori Lauren Mikus i Bruce Gilbert prihvatili su ne jedan, već dva trofeja na dodjeli nagrada Ceha glazbenih supervizora 2023., koja je izašla s večeri – održane prošlog ponedjeljka, 6. ožujka – kao među najboljim pobjednicima.
Sada su osvojili svoje nagrade, ali nisu završili sa svim uzbuđenjem. Dva od Sve Svugdje Sve OdjednomNjegovih 11 nominacija za Oscara – najviše za bilo koji naslov ove godine – u glazbenim je kategorijama. Son Lux natječe se za najbolju originalnu glazbu (naklon koji je vrlo rijedak za grupu), a pjesma “This Is a Life” Davida Byrnea, Ryana Lotta (iz Son Luxa) i Mitskog natječe se za najbolju originalnu pjesmu. Svi uključeni navijat će za njih u nedjelju (12. ožujka), a posebno oni u glazbenom odjelu.
Mikus i Gilbert igrali su ključnu ulogu u osiguravanju da se svaki pojedini glazbeni znak uključi Sve Svugdje Sve Odjednom bio je savršen i s točnim izvorom, pa iako nisu skladali niti napisali ništa od toga, oni su sastavni dio tima koji je pomogao da se ovo umjetničko djelo okupi.
Razgovarao sam s Mikusom i Gilbertom samo nekoliko sati nakon što su osvojili nagradu Guild of Music Supervisor's Awards o pronalaženju čudne kineske opere za film, ponovnom stvaranju pop pjesama iz 90-ih iznova i iznova i o tome kakav je osjećaj biti dio neočekivano pobjedničkog tima Hollywooda .
Hugh McIntyre: Kako ste se uključili u ovaj nevjerojatan film?
Lauren Mikus: Prije smo radili s The Daniels. Prvo što sam napravio s njima bilo je samo čišćenje jedne pjesme Švicarski vojskovođa. Nakon toga sam radio solo projekt Daniela Scheinerta, film tzv Smrt Dicka Longa, koji mu je bio prvi s A24. Kad je nastao ovaj film, Bruce i ja smo se udružili i rekli su: "Hej, vi ste naši dečki, dođite i budite dio obitelji."
McIntyre: Ovo je bio višegodišnji proces, zar ne?
Bruce Gilbert: S Covidom je sada takvo vrijeme. Sve se čini čudno, ali ovo je posebno čudno jer je počelo prije toliko vremena, a onda smo imali čitavo Covid ludilo. A sada živi potpuno novu sezonu dodjele nagrada i tako je neodoljiv. Ne mogu zamisliti kako je njima [redateljima The Daniels], ali treba nam sekunda da se ponovno postavimo i prisjetimo se kako je sve prošlo.
McIntyre: Mora da ti je čudno osvajati nagrade i davati intervjue. Odabrali ste ove pjesme i obavili sav ovaj posao godinama unazad.
Gilbert: Zaista.
mikus: Mislim da su jedan dan nedostajali da završe snimanje kad je došlo do zatvaranja. Ne znam jesu li to pokupili ili su mogli bez svega što su namjeravali snimiti. Jedna od rijetkih dobrih uspomena iz pandemije je da se ostvarila stvar koju ste započeli mnogo prije nego što je sve postalo drugačije. Došao je iz South By Southwest. Vidio sam to s tamošnjom publikom i tu sam počeo shvaćati kakva bi to velika stvar potencijalno mogla biti. To je bilo super.
Kada radite na filmovima, kao u našim poslovima, gledate stvari puno i ne možete ih uvijek vidjeti s publikom, pogotovo ne možete ih uvijek vidjeti s publikom. Ali jednom… Po svim suzama koje sam vidio u dvorani, znao sam da je ovo nešto stvarno posebno.
McIntyre: Hoćeš li sa zadovoljstvom raditi svaki projekt sada kada si povezan s njima [The Daniels]? Ili čitate scenarij i odlučujete projekt po projekt? Što vas je konkretno privuklo tome?
Gilbert: To je dvodijelni odgovor. Prvo je, da, obično čitamo scenarije i odlučujemo na temelju našeg posla, odnosa i samog posla je li to nešto čemu možemo posvetiti pravu količinu energije. Ne volimo da nas se razrijedi. Kao što je Lauren rekla, imali smo prethodni odnos s njima i to su nam najdraži projekti jer postoji stenografija i nema krivulje učenja, što se tiče pokušaja da se shvati razina ukusa ili proces. Uvijek nam je draže raditi... Ponavljati posao.
Ali kreativno govoreći, uvijek je zadovoljstvo udružiti se s ljudima s kojima već imamo odnos. Uskočio bih u svaku priliku da ponovno radim s The Daniels. Sigurna sam da bi i Lauren. Nije me briga što oni rade. Bila bi mi čast pridružiti im se.
Osjećam da je to slučaj s mnogim redateljima, producentima i showrunnerima s kojima radimo. Ako se dobro uklapa, čini se da će se nastaviti za više sezona i naknadne produkcije, emisije, ideje, projekte.
Imamo nekoliko malih obitelji s kojima se osjećam kao da smo u srodstvu preko filmskog i TV spektra. Uvijek je zadovoljstvo biti pozvan natrag, očito. Ipak je nezgodno. Kad započnete nove projekte, nikad se ne zna. Mislim, uvijek nam je zabavno, to razdoblje otkrivanja. Ali to je otkriće. Zahtijeva otkriti gdje se vaši kreativni impulsi slažu, a gdje razilaze.
U nekim slučajevima ljudi dolaze k nama i traže od nas naš ukupni doprinos. A ponekad je više ili manje suradnja. Neki ljudi sebe smatraju glazbenim štreberima. Očito svi vole glazbu, ali posebno su fanatični. Oni će imati predodžbu o tome što žele, a na nama je da im pomognemo u tome. U tim slučajevima naši ukusi nisu uvijek usklađeni. Ovo je bila situacija u kojoj smo jako usklađeni i stvarno je lako. Druge situacije su manje lake. Ponekad dovodi do neočekivanih odgovora i ideja.
McIntyre: Kad su vam došli i kada ste pročitali scenarij i potpisali, koji su konkretno bili vaši prijedlozi? Jeste li vi predložili Son Lux? Je li nešto od toga već bilo u postupku?
mikus: Oduvijek su željeli raditi sa Son Luxom i ovo je bio projekt za koji su se okupili. Oni su već bili uključeni i bili smo uzbuđeni čuti to kad smo se pridružili, jer smo znali za njihov rad i mogli smo vidjeti kako se može uklopiti u ovaj masivni zvučni krajolik koji je postao.
Što se tiče izbora pjesama, kao što je Bruce rekao, zabavno je i lako na ovaj način. To je nešto poput zabave kada razgovarate o glazbi s ovim dečkima. Neki su bili na neki način u scenariju, ali su imali neke labave ideje, a onda smo razradili stvari. Razmislili smo o nekim idejama.
Odabir da naprave ove različite verzije te pjesme "Story of a Girl" benda Nine Days bio je zato što su shvatili da su poluslučajno saželi tekst kako Waymond kaže Evelyn u jednoj od scena kako bi objasnio multiverzum. Pa smo rekli: "Pa, hajde da stavimo to uskršnje jaje u tekstu i onda vratimo ovu pjesmu na sve te različite načine u filmu samo da malo namignemo i kimnemo."
Mislim da je to pristup The Danielsa nekoj izvornoj glazbi, a to je pojačati poantu ili se našaliti ili biti poput malog uskršnjeg jajeta u kojem publika može uživati. Više je zabavan razgovor doći do nekih stvari koje na kraju radimo, a koje na kraju ostanu u filmu.
McIntyre: Pojavio se taj znak i viknuo sam. Odrastao sam na toj pjesmi, volim tu pjesmu. Bio je to pogodak, ali još uvijek povlačenje niotkuda. To je bilo moje sljedeće pitanje - "Odakle je to došlo?"
mikus: Znam da su fanovi tog razdoblja rocka. U Scheinertovom drugom filmu napravili smo mnogo Nickelbacka i sličnih stvari kako bismo uklopili likove. Dobro je funkcioniralo imati onaj soundtrack s početka 2000-ih. Dakle, već postoji afinitet prema tome. Tako se pojavilo i ušlo u scenarij.
Imali smo pravu sreću jer je izvorni pisac i vođa tog benda, taj tip John Hampson... Mogli biste se sjetiti ove pjesme i mogao je biti netko tko nije bio za ideju da se naprave različite verzije ili bi to bilo preskupo, ali bio je tako potišten, samo je rekao: "Da, snimit ću nove verzije za tebe."
Angažirali smo ga da to učini. Bili smo na Zoom pozivu s njim i The Daniels. Zajedno smišljaju tekstove, na licu mjesta. Teklo je prilično prirodno, što je potvrda ambijenta koji ti dečki stvaraju svakom svom suradniku. Oni žele da zablistate i da se okupite na nadahnut način. Čini se da to izvlače iz svih.
Gilbert: Razgovarali smo s Ryanom [Lottom, iz Son Luxa] sinoć na nastupu [Guild of Music Supervisor's Awards]. On i bend su neumorno radili na onome što bi se moglo svidjeti, zapravo ne znam koliko minuta glazbe. To je puno. Čak je i on na neki način dao do znanja da je baš počašćen što je bio s njim u vožnji, a to je bilo kao, "Ne, namučio si se." Mislim, svi marljivo rade i pravo je čudo da je uopće išta gledljivo, mislim.
Ima toliko loših filmova i toliko loših serija, a mi tako blisko surađujemo s producentima i redateljima, i iskreno, ne znamo uvijek je li nešto dobro. Možda smo stvarno ponosni na trenutak ili se jako trudimo da ulovimo nešto ili dobijemo pravu stvar, ali predugo smo tome preblizu.
Vidjeti jedan od prvih... Pretpostavljam da je to jedan od prvih filmova koje su ljudi gledali u kinu nakon Covida, a kada dobijete takav odgovor, jednostavno kažete: "Oh, super je." Čak i ako ste vidjeli kampanju za to, pitate se: "O čemu se radi?" Ti zapravo ne znaš. A onda moći sjediti u kazalištu i svjedočiti tome i gledati najapsurdnije stvari, praćene jecajima...nije to lako postići.
Pominjem to jer čak i Ryan, koji je toliko naporno radio s bendom da se osjeća kao da je sretan što je dio toga, na neki način govori o okruženju o kojem je Lauren govorila. Izgradili su cijeli svijet, ali unutar tog procesa izgradnje tog svijeta, svatko se osjeća tako sretnim što je dio toga. Jedva čekamo vidjeti što će se dogoditi u nedjelju, ali sigurno će dobiti malo ljubavi.
McIntyre: Zanimljiv je trenutak za glazbene supervizore jer sada vodimo ovaj razgovor, ali čini se da pravi film, prava emisija, uz taj savršeni genijalni plasman pjesme, postaju hitovi. To postaje nešto o čemu svi žele razgovarati. Uđete li ikada u nešto poput ovoga razmišljajući: "Trebamo pjesmu za ovaj trenutak, ali možemo li pronaći onu koja će ne samo funkcionirati za projekt, već i stvoriti trenutak o kojem ljudi žele pričati?"
Gilbert: Osobno ne. Ako možemo napraviti magiju od trenutka s pjesmom koja je dobro postavljena i funkcionira na više razina i koja je ili novija pjesma ili pjesma od prošlih godina koju svi vole ili nisu znali da vole, ili je opskurnija i sad im se sviđa, mislim da je to dodana vrijednost—šlag na tortu. Ako se dogodi, to je tako super. Uvijek je iznenađenje. Iskreno sam iznenađen nekim odabirima koje sam vidio u emisijama u kojima su ljudi poludjeli za nečim. Ali osjećam da smo kao nadzornici toliko povezani s glazbom.
Kao Kate Bush na primjer. Umiremo za Kate Bush. To je izvođač kojeg Lauren i ja redovito slušamo. Pokušali smo… Puno puta u određenim stvarima… Ali da vidimo što se dogodilo s Čudne stvari, iznenadio me odgovor, ali onda sam shvatio, "Oh, postoji više od jedne generacije ljudi koji nemaju nikakav odnos s tom glazbom."
Tako da zapravo ne razmišljamo o tome dok radimo, jer dok radimo, uglavnom samo razbijamo glavu za ono što funkcionira, ali iu okvirima naše estetike, kakva god ona bila.
Prije sam imao slobodnu tjeskobu da nemam pravu pjesmu za pravo mjesto. U jednom sam se trenutku morao opustiti i shvatiti da znam samo ono što znam, ali imam taj impuls u kojem sam kao, ne, to je vani. Još ga nisam našao. Još ga nismo pronašli. Vani je. Ali onda nekako moram promijeniti svoj... To je kao, "Ne, nema ga vani. Ovdje je. Samo je unutra.”
Ponekad ćemo sići u lude zečje rupe i pronaći nešto. Raditi kao partneri, nevjerojatno je jer će Lauren meni poslati popis za reprodukciju, a ja ću poslati njoj jedan i ići ćemo naprijed-natrag i naići ćemo na pjesme koje nikad prije nisam čuo, pronalazeći ih u divljini.
mikus: Kad sam bio mlađi, gledao sam odjavu kako bih pronašao glazbu. To nije cilj, ali volim ponekad razmišljati o tome dok radim ovaj posao, jer sam tako naučio o poslu i imao ga u pozadini kao nešto što bih mogao na kraju raditi. Sada svatko može dobiti informacije i zapravo pronaći pjesmu bez potrebe... Moraš biti pravi štreber da sjediš tamo i gledaš odjavnu špicu, pauziraš je i zapisuješ stvari. Ali, cool je znati da ako se nekome sviđa nešto što ste stavili u stvar, vjerojatno će to poslušati. Oni će to Shazamirati i to je cool znati. To je nešto o čemu razmišljamo kada donosimo odluke. Izbori su uvijek na prvom mjestu, očito suradnja, priča, a onda umjetnost.
Gilbert: Mislim da je malo drsko za glazbenog supervizora tvrditi... Mislim da to ima više veze s nastupom nego s pjesmom jer vjerojatno postoje neki sjajni izbori i nastupi koje nitko nikada neće vidjeti.
radio sam dalje Korov jer kao zadnjih šest sezona te serije i nismo imali novca za glazbu pa sam morao kopati za pjesmama koje nitko nije znao. Nekako sam romantizirao to što nemam proračun. Mislim, ovih dana zapravo ne želimo raditi na emisijama bez novca jer je to stvarno teško i želimo moći slobodno razmišljati i imati proračun za prilagodbu našim najvećim idejama. Ali tada je to bilo ograničeno i prisililo me da pronađem te male dragulje i ta skrivena blaga. Emisija je bila tako dobro primljena da su neke od tih pjesama doista eksplodirale. Ali to je zato što su bili uključeni Korov. To je zato što su ljudi voljeli tu emisiju.
Imam darove od diskografskih kuća, poput platinastih ploča gdje se kaže: "Sve je to zbog tvog plasmana u emisiju." I to je kao, "Pa, sigurno nisam pokušavao napuhati tu pjesmu kad sam je plasirao." Samo sam mislio da je cool i da je uspjelo, a nisam imao novca.
Još uvijek nekako tako razmišljamo. Pronađemo pravu pjesmu za pravi trenutak i ako se dogodi takva magija, onda smo sretni što smo dio nje.
McIntyre: Što je bio najveći izazov s ovim projektom? Ne samo da postoji mnogo glazbe, već postoji i mnogo različitih vrsta. Postoje originalne pjesme i originalna glazba i to ne samo pop hit iz prošlosti, već i nekoliko njegovih verzija. Ovdje se svašta događa.
mikus: Ne bih to baš opisao kao iznimno zahtjevno. Samo... morate biti na oprezu.
Dok su snimali, morali smo pronaći legitimnu kinesku opernu pjesmu koju bi Evelyn pjevala na pozornici. To je bilo komplicirano jer izdavanje prava za autentične pjesme koje smo htjeli koristiti može biti teško. Dakle, to je pronalaženje verzije koju bismo mogli razjasniti. Htjeli smo biti sigurni da ne koristimo neke nasumične, neautentične pjesme.
Kada radite s ljudima koji imaju tako velike ideje, kao što su ovi dečki, važno je smisliti kako ih ostvariti. Ali to je dio njihove zabave i genijalnosti. Budžet za glazbu nije bio velik. Kad smo se počeli upuštati u to, bilo je nešto poput, u redu, možda ćemo ovo morati zamijeniti Looney Tunes temu s nečim drugim za što smatramo da je crtano tako da si možemo priuštiti ovu ideju o Devet dana. Više je kao, hoćemo li ovo izvesti? Idemo to shvatiti što je brže moguće. Jer ako ne, morat ćemo smisliti nešto drugo što će služiti istoj svrsi.
Tijekom post [produkcijskog] procesa, ti mali maratoni bi se tu i opet pojavljivali. Ne želim reći da nije bilo teško, ali raditi s njima nikad se ne čini nevjerojatno izazovnim, jer je jednostavno zabavno i stvarno možete vidjeti korist od toga. Osjećam se kao dobra avantura.
Gilbert: Zanimljivo je, kao što ste rekli, da se izdaleka čini da bi bilo teško jer postoji kineska opera, pop iz 90-ih, ova epska glazba. Opet, ovo je potvrda posla koji su obavili i onoga što je na ekranu. Sve to živi zajedno na način koji se ne čini strašno eklektičnim. Čini se kao da se radi o jednoj stvari. Mislim da je to film koji sve drži. Taj film je samo... Tako je poletan. Iako ponekad postaje dubok i težak dok leti, samo leti i glazba se osjeća kao da je gore u gornjem registru, cijela stvar.
McIntyre: Ovaj film dobro prolazi svugdje – znate to iz prve ruke. Kako je bilo biti dio jednog od ovih naslova koji se pojavljuju u svakoj emisiji? Nominiran je za Oscara za najbolju originalnu glazbu i najbolju originalnu pjesmu za dvije stvari koje su naizgled različite, ali djeluju zajedno.
Gilbert: Neko sam se vrijeme osjećao kao da to promatram iz daljine. I bila nam je čast biti dio toga. A onda sinoć imati osobnijeg udjela u tome i iskusiti svu ljubav oko toga iu sobi punoj naših vršnjaka. Onda je počelo postajati nadrealno i počeo sam imati i najmanju ideju kroz što ovi dečki prolaze.
mikus: Jako sam sretan zbog tih momaka. Poznajem njih i njihovog producenta Jonathana desetljeće i stvarno se osjećaju kao dio naše LA priče. Radite na projektima zajedno i naravno da svi samo žele raditi, ne pokušavajući nužno biti dio nečega što ovako eksplodira, ali kada se dogodi, jednostavno ste sretni zbog svih koji su bili uključeni i vrlo je cool budite dio toga na bilo koji način i vidjet ćete da se naporan rad isplati. Lijepo je biti dio nečega što je tako duboko utjecalo na ljude.
Gilbert: Zaista.
mikus: Još uvijek plačem kad gledam film, na kraju. Svi koji su mi rekli kako im je to omogućilo neku vrstu emocionalnog oslobađanja. Što se tiče nagrada, [to] znači da je toliko ljudi stvarno trebalo nešto ovako i onda je to na njih utjecalo na ovaj sjajan način i mislim da je to ono što sada izlazi na vidjelo s druge strane, posebno nakon pandemije i karantene i svih onih strašnih, loše godine. Gotovo kao da je ovo savršen film za lijepo katarzično izdanje. Ove me ceremonije tjeraju da razmišljam o tome kako je svatko mogao biti dio toga, čak i kao samo publika, i slaviti na isti način.
Gilbert: Efekti mreškanja su ludi. Činjenica da smo sinoć dobili nagrade za ovaj film, mislim... To je jednostavno zapanjujuće.
Ryan [Lott] je sinoć rekao da je smjer koji je dobio za tu završnu pjesmu bio da su htjeli da publika dobije zagrljaj na kraju odjavne špice, jer im je to trebalo. Toliko je učinkovit i jednostavno je najotkačeniji, najošaraniji način borbe protiv dilda. To je tako ludo, a onda kad završiš tamo, samo si kažeš: "Ovi tipovi su duboki."
To je stvarno ono što je. Upravo je taj divlji spektar najluđeg ludaka za multiverzumom apsolutno univerzalan i tako utemeljen.
Izvor: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2023/03/09/everything-everywhere-all-at-once-music-supervisors-share-how-the-music-in-the-unlikely- hit-came-together/