Legendarni redatelj Walter Hill pregovara o povratku u vesterne s 'Mrtav za dolar'

Nakon šest godina pauze, legendarni filmaš Walter Hill vraća se iza kamere s western trilerom, Mrtav za dolar.

Hvali se glumačkom postavom koja uključuje Christopha Waltza i Rachel Brosnahan, a ponovno se ujedinjuje s Streets of Fire alum Willem Dafoe. Waltz glumi slavnog lovca na glave Maza Borlunda koji ima zadatak pronaći Brosnahanovu Rachel Price, nestalu suprugu bogatog biznismena. Na putu, Borlund nailazi na svog zakletog neprijatelja, Dafoeovog Joea Cribbensa.

Našao sam se s Hillom kako bismo razgovarali o filmu, njegovoj holivudskoj pauzi, ponovnom susretu s Dafoeom, izazovima filma i proslavi 45. godišnjice Ratnici.

Simon Thompson: Prošlo je šest godina otkako ste režirali posljednji film, što je najduži odmak u vašoj karijeri. Jeste li čekali da se pojavi pravi projekt?

Walter Hill: Mislim da je to zbog dvije stvari. Trebalo je dosta vremena da krenem, od trenutka kada sam mislio da je to održiv film do financiranja i sastavljanja glumačke ekipe. Mislim da je sve to uvelike otežano zbog pandemije i neizvjesnosti oko filmova. Također, budući da je to bio vestern, sve ih je teže napraviti. Financijeri u njih ne vjeruju u istoj mjeri kao u druge žanrove.

Thompson: Žanr vam nije stranac. Mnogi vaši projekti imaju u srcu isti DNK kao vesterni. Čini se da je ovaj žanr, kao što je horor, taj koji ulazi i odlazi u neomiljenost u Hollywoodu. Zašto dolazi do te oseke i oseke popularnosti vesterna u industriji kada su toliko ukorijenjeni u DNK kinematografije?

Brdo: Mislim da od 60-ih i 70-ih, s talijanskim vesternima, oni sada nisu samo dio američke kinematografije, oni su dio svjetske kinematografije. Mitopoetska kvaliteta, ili kako god to želite nazvati, sada je svjetsko blago. Ljudi se žale da su mjuzikli pali, sofisticirane komedije su opale, i tako dalje, ali publika prolazi kroz stalne promjene preferencija. Pošteno je reći da su vesterni bili pretjerani u 50-ima i 60-ima, posebno na televiziji. Bilo ih je toliko, a mnogi su bili prilično loši, tako da to ne pomaže. Mislim da je moderna publika potpuno izgubila dodir s agrarnom prošlošću Amerike i vjerojatno njihovih obitelji. Mislim da je to neizbježno. Vjerujem da je vestern, od svih tradicionalnih žanrova, možda najviše podložan parodiji i to samo po sebi udaljava ljude. Jedna stvar koja otežava dobivanje financijskih sredstava je pretpostavka da je publika starija. Ima ih dosta, ali oni nisu demografija koju oglašivači najviše cijene, pa je mnogo razloga za pad. Razlog zbog kojeg se neprestano vraćaju je želja filmaša i glumaca. Vole ih raditi, biti u njima i odmjeravati se s vesternima prošlih izvedbi i onih klasičnih izvedbi.

Thompson: Kad govorimo o glumcima, Mrtav za dolar ponovno vas ujedinjuje s Willemom Dafoeom. Prethodno ste radili zajedno na Streets of Fire koji je meni osobno najdraži. Streets of Fire ima DNK vesterna i mjuzikla u srcu, dvoje problematične djece. Jeste li vi i Willem već neko vrijeme ponovno tražili nešto na čemu biste zajedno radili?

Brdo: Da, tako je ispalo, Willem i ja smo od tada bili prilično prijatelji Streets of Fire. Dobro smo se slagali kad smo to učinili i mislio sam da je odigrao sjajno. Kao što dobro znate, nastavio je imati sjajnu karijeru, a mi smo ostali u kontaktu. Uvijek smo izražavali veliku želju da se ponovno okupimo i napravimo nešto. Vrijeme, okolnosti, dostupnost i prilika uvijek su nezgodni u poslu sa slikama, ali ovo je bila prva prilika koju smo imali za pravi održiv projekt. Zapravo sam ovaj dio napisao za njega. Znao sam da je Christoph odlučio glumiti Maxa Borlunda i želio sam odgovarajućeg antagonista. Htio sam nekoga sasvim suprotnog, vrlo američkog i regionalnog, tko bi to mogao glumiti. Htio sam sličnog protivnika i antagonistu, pa nisam htio strašno mladog momka. Htjela sam nekoga iz iste generacije jer sam mislila da će to učiniti zanimljivijim. Film radi. Priče idu paralelno, a onda se tu i tamo križaju.

Thompson: Willem i Christoph imaju samo tri scene zajedno. Jesu li bili na setu u isto vrijeme?

Brdo: Zapravo, Willem je trebao ići u još jedan film, pa je počeo prvi u filmu. Dok je završavao, mislim da je ispao za otprilike dva tjedna, a dok je završavao, Christoph je počeo, što me natjeralo na ono što najviše ne volim raditi, a to je snimanje kraja usred filma. Nije bilo izbora i činilo se da je sve dobro ispalo. Puno je veća provjera vaših tehničkih vještina i vašeg filmskog zanata učiniti to na taj način, budući da biste trebali snimiti kraj filmova na kraju. Također pomaže ako vam financijeri prijete da će vas isključiti. Manje je vjerojatno da će to učiniti ako nemate kraj.

Thompson: Pretpostavljam da će vam svaki film koji ste snimili tijekom desetljeća predstavljati izazov. Je li vam to bio jedan od najvećih izazova s ​​ovim?

Brdo: Mislim da da. Kao što kažete, prošlo je šest godina od mog posljednjeg filma, a dvije od tih godina bile su zbog pandemije, ali i to se događa ako ste jedan od onih filmskih redatelja koji nisu dio igre strujanja, što ja nisam .

Thompson: Je li to izbor?

Brdo: Apsolutno po izboru. Pa, kažem po izboru, ali ne mogu vam reći da telefon zvoni bez prekida kako bi me pokušao nagovoriti da učinim te stvari. U isto vrijeme, nalazim se u životnoj točki u kojoj bih želio snimiti još nekoliko filmova i imati razumno vrijeme između. Upravo tako stoje stvari ovih dana kada ih pokušavate financirati.

Thompson: Koliko vam je trebalo ovo snimati?

Brdo: Uglavnom, film smo snimili za 25 radnih dana, što je kratko vrijeme za igrani film, pogotovo u odnosu na stara vremena. Također smo izgubili dva ili tri dana zbog COVID-a i imali smo problema s vremenskim prilikama, sve ono što imate dok snimate filmove. Mislim da je John Ford rekao da je gotovo sva sreća koju imate dok snimate film loša sreća, i pokazalo se da je bio potpuno u pravu, ali mi smo ustrajali. Bio sam korisnik ne samo prvorazredne glumačke postave, već i potpuno profesionalne; bili su na štapu, znali su viceve i pogađali mete. Bili su vrlo profesionalni. Bio sam dužan njihovoj kvaliteti. Ne mogu biti sretniji s njima.

Thompson: Što se tiče kvalitete, ovo morate odnijeti na Venecijanski filmski festival. Vremena se mijenjaju, ali je li još uvijek velika stvar za vas odvesti jedan od svojih filmova na tako nešto?

Brdo: Bila je velika stvar za naš film otići u Veneciju jer smo mali nezavisni film. To nam je omogućilo pozicioniranje, pogotovo u europskoj i svjetskoj publici. Venecija vam ne pomaže osobito u vašoj domaćoj situaciji, ali vas itekako pozicionira u svjetskom kinu izvan Sjeverne Amerike, pa je bilo važno. Imao je dobru projekciju, a festivalska publika zna biti vrlo nezgodna. Dobro su platili i vole kino, ali nisu tu da budu vaši obožavatelji. Drago mi je što mogu reći da je film dobro prihvaćen.

Thompson: Dotaknuo sam se vašeg ponovnog susreta s Willemom i razgovarao sam s njim o tome prije nekoliko godina. Došlo je do porasta popularnosti i novootkrivene zahvalnosti za Streets of Fire tijekom posljednjih nekoliko godina. Jeste li toga svjesni i kakav je to osjećaj?

Brdo: Svjestan sam toga i pitaju me o tome puno više nego prije. Bilo je godina kada mi to nitko nije ni spominjao. Imao je vrlo posebno mjesto za mene. Bilo je to najbliže što sam vjerojatno ikada mogao doći raditi mjuzikl, što sam i želio raditi. Uvijek sam ga smatrao više glazbenim nego ičim i pitao sam se bih li mogao pomiješati glazbene elemente s nekim elementima akcijskog filma. Vrlo je homerski. Kao Mrtav za dolar, netko od moći unajmljuje profesionalnog plaćenika da ode po bijegu, za koju se pretpostavlja da je oteta, ali ispada da je ona imala svoje razloge. To je bilo jako puno Streets of Fire je.

Thompson: Čudi me da se nitko nije prilagodio Streets of Fire kao brodvejski mjuzikl. Je li se to ikada pojavilo tijekom godina?

Brdo: Nikad mi to nije palo na pamet. Nitko nikad ništa nije rekao, ali su pričali o izradi Ratnici u mjuzikl. Bio sam pomalo skeptičan oko toga. To nije moja igra. Ako govorite o snimanju mjuzikla, glazba koju ćete napisati je sve.

Thompson: Kad bi vam se netko obratio u vezi s tim, biste li odustali od toga da razgovarate o tome ili da budete uključeni?

Brdo: Pa, ja ga ne posjedujem. Studio ga posjeduje, tako da više nemam nikakve veze s njim osim sive eminence, moglo bi se reći. Rado ću o tome razgovarati s nekim ako to želi.

Thompson: Konačno, 30. godišnjica vašeg filma Zgriješiti ove godine, 40. obljetnica 48 sati, a do 45. obljetnice dijele nas dvije godine Ratnici. Slavite li uopće te prve dvije ove godine? Imate li nešto veliko u planu Ratnici' prekretnica?

Brdo: Bio sam u Bologni početkom ljeta. Imali su festival i pozvali su me na posebnu projekciju Ratnici na Piazzi Maggiore. Postavili su jedan od onih divovskih ekrana i privukli gomilu od oko 7,000 ili 8,000 ljudi te večeri da gledaju film. Obratio sam se publici malo prije vremena i onda sjeo. Sjećam se da sam pomislio: 'Nisam ovo vidio 40 godina. To je bilo davno. Pitam se kako, dovraga, izdržava? Ovo bi mogla biti neugodnost.' Pitao sam se bih li se mogao iskrasti, ali zapravo je bilo jako dobro i nisam mogao vjerovati kolika je ovolika gomila. Bilo je ogromno. Tako nekako, ideja da možete privući takvu publiku na projekciju nečega što ste napravili prije 40 godina, izmami vam osmijeh i osjećate se malo bolje.

Thompson: Ne mogu vjerovati da ga niste gledali 40 godina. To je remek djelo.

Brdo: Ne gledam svoje stvari nakon što ih završim. Ne mogu ništa promijeniti i uvijek vidim nešto što bih želio poboljšati. Kada radite ove stvari, sve one, u jednom ili drugom stupnju, ne ispunjavaju san. Morate stvarno biti opsesivni perfekcionist da biste bili filmski redatelj ili barem onaj koji se neko vrijeme mota okolo, tako da nikada niste potpuno zadovoljni onim što ste napravili. Također, mislim da vjerojatno nije dobra stvar razmišljati o prošlosti i osjećati se trijumfalno zbog nečega. Puno je bolje gledati u budućnost i ostati produktivan.

Mrtav za dolar Sada je u kazalištima.