Pink Floyd reizdanje klasika 'Animals' s ažuriranom naslovnicom

Kad je Roger Waters, suosnivač Pink Floyda, nedavno nastupio u njujorškom Madison Square Gardenu tijekom svog Ovo nije vježba obilasku, doveo je sa sobom dva ogromna gumenjaka - jedan u obliku ovce, a drugi u obliku svinje - koji su kružili unutar slavne arene. Bile su to vizualne reference na album njegovog bivšeg benda iz 1977 Životinje, čije su mračne lirske teme inspirirane alegorijskim romanom Georgea Orwella iz 1945. Životinjska farma. U skladu sa svojim jetkim političkim i društvenim komentarima, upečatljiva naslovna fotografija albuma prikazuje zgradu londonske elektrane Battersea ispod zlokobnih oblaka i velika svinja na napuhavanje koja lebdi između dva visoka dimnjaka.

Od svog objavljivanja prije 45 godina, Životinje se smatra jednim od najboljih albuma Pink Floyda. U petak, bend je objavio svoj dugoočekivani remix te ploče 2018. Kako bi obilježili ovu prigodu, reizdanje će sadržavati i nedavno ažuriranu naslovnu fotografiju sada već zatvorene elektrane Battersea koja je bila usred nedavne stambene i komercijalne regeneracije nakon desetljeća zanemarivanja.

Izvorni Životinje naslovnicu albuma dizajnirala je britanska tvrtka Hipgnosis, čiji su suosnivači pokojni Storm Thorgerson i Aubrey Powell. Prijateljstvo dvojice grafičkih umjetnika s članovima Pink Floyda može se pratiti do njihovih korijena iz Cambridgea sredinom 1960-ih, dok su basist Waters, bubnjar Nick Mason, klavijaturist Richard Wright i gitarist/pjevač Syd Barrett—počinjali kao psihodelični pop bend. Hipgnosisov prvi dizajn albuma za Pink Floyd nastao je 1968. godine Tanjurić pun tajni album i odnos se nastavio kroz takve zapise kao Atom Majka srca, Tamna strana mjeseca i Volio bih da ste bili ovdje.

Kad je Powell čuo za novi remix za Životinje, odmah je želio ažurirati originalni omot albuma, a da pritom zadrži mračne, distopijske teme povezane s albumom. Posebno je želio fotografirati zgradu elektrane Battersea prije nego što preuređenje završi.

“Počeo sam gledati u to i vidjeti što se događa,” kaže Powell, “i pomislio sam, “Znate, ako sada ne dobijem ovu sliku, bit će prekasno.” Ako sada pogledate elektranu, ona je potpuno zastrta modernim stambenim zgradama. Na neki način, užasno je tužno što smo sakrili ovu izvanrednu zgradu. Sve se vrti oko novca i pohlepe. (smije se) Programeri su preuzeli i mi smo nekako izgubili iz vida izvanrednu zgradu koju je izgradio Sir Giles Gilbert Scott između 1929. i 1941. Zadržali su najnevjerojatnije radne stanice unutra koje su sve u stilu Art Decoa, nisu ih uništili bilo što od toga, što je veliko olakšanje. Tako sam zadovoljan što sam ga dobio prije nego što se to dogodilo prije 3-4 godine.”

Pogled na elektranu Battersea prikazan na ažuriranoj naslovnici za remix sličan je izvornoj fotografiji snimljenoj 1976.—ovaj put sa željezničkim prugama i građevinskim dizalicama koje okružuju zgradu. No, sivkasti ton nove fotografije u skladu je s duhom zaoštrenih tekstova i glazbe albuma.

“Otišao sam do mosta nedaleko od elektrane Battersea gdje počinju graditi sve stambene blokove oko njega,” kaže Powell. “Zapravo, sada je gotovo nestao, to je jako tužno. Snimio sam sliku sa svojim kamermanom Rupertom Trumanom. Odnio sam to Rogeru i rekao: 'Što je s ovim? Ovo je novi odraz elektrane Battersea.' Stavio sam svinju na njega, a on je rekao: 'Apsolutno mi se sviđa. Iskoristimo to.' Čini se da je naslovnica vrlo svjestan pokušaj da se napravi nešto što bi odražavalo izvornu tamu albuma jer je to bio pravi odmak od Pink Floyda, taj album.”

Sastavljanje ažurirane naslovnice za Životinje remiks se činio kao povjetarac u usporedbi s koncepcijom i izvedbom originalne omotnice za album prije 45 godina. Osmislio Waters, omot za Životinje bilo sasvim drugačije od onoga što su Powell i Thorgerson u početku imali na umu. “Predstavili smo ovu jednu ideju,” prisjeća se Powell, “koja je dijete koje stoji na vratima s roditeljima i vode ljubav u krevetu, drži plišanog medvjedića u naručju, a zove se Životinje. Roger je rekao: 'Ne, ovo nije u redu.' I onda je, naravno, poželio letjeti svinjom iznad elektrane.

"Razlog [Roger] je to želio učiniti je što je imao kuću u blizini elektrane", nastavlja Powell. “Prolazio je pokraj njega svaki dan na putu do studija za snimanje. I pokušavao se sjetiti nečega što predstavlja moć, pohlepu, pohlepu: nešto što je bilo vrlo orvelovski na neki način znanstvene fantastike. A ova zgrada je predstavljala njega.”

Snimanje za original Životinje naslovnica je trajala tri nezaboravna dana u prosincu 1976. U snimanju je sudjelovao helikopter sa filmskom ekipom i snimateljskom ekipom na zemlji. Prvog dana došlo je do kvara u napuhavanju velike plastične svinje. “Snimao sam s tipom, Howardom Bartrockom, koji je radio za mene na krovu gdje smo imali najsavršeniji pogled na elektranu koju vidite na omotu albuma. Do 3 sata poslijepodne, kada su svi otišli kućama, pojavili su se ti nevjerojatni oblaci. Vidio sam ovo kako dolazi i rekao sam Howardu, 'Moramo ovo snimiti sada.' Pa smo snimili naslovnicu bez svinje.”

Drugi dan snimanja bio je najbogatiji i od tada je ušao u legendu Pink Floyda: ekipa je uspjela napuhati prase, ali se ono otrglo s lanca koji ga je držao. Powell kaže: “Svinja je odletjela u zračne staze. Imam ovu nevjerojatnu fotografiju ogromnog mlažnjaka koji leti nebom tik izvan dometa svinje, i pomislio sam, 'O moj Bože, ovdje ćemo doživjeti ultimativnu avionsku nesreću i kako će se svi osjećati.' I u početku je bilo smiješno. Svi su se smijali, Floydi su se smijali. Tada su svi shvatili [što se dogodilo] i nestali su. Odmah smo nazvali CAA (Civil Aviation Authority) i rekli im.

“Sljedeće minute stigla je policija. Otkazali su sve avione koji lete na Heathrow. Postavili su dva borbena zrakoplova da ga pronađu. Helikopter je pokušavao držati korak s njim, ali se dizao brzinom od 2,000 stopa u minuti i nije ga mogao sustići. I sljedeće što je nestalo... svi letovi koji su dolazili iz Europe bili su otkazani. Privela me policija. Budući da se moja tvrtka time bavila, htjeli su me optužiti da sam bio zadužen za neidentificirani leteći objekt. Možeš li to vjerovati? Nisam znao da takva optužba postoji.”

Telefonski broj Hipgnosisovog ureda bio je prikazan na radiju i televiziji kako bi netko mogao nazvati ako primijeti gdje se nalazi gumenjak. Bila je večer kada je zazvonio telefon. "Ja sam iz policije", kaže Powell. “Nitko ne odlazi. I sljedeće što čujem je glas ovog farmera s nekom vrstom dubokog naglaska koji dolazi iz južne Engleske kako govori: 'Tražite li ružičastu svinju?' Rekao sam da.' Rekao je: 'Pa, u polju je i plaši moje krave.' (smije se). Budući da je to bio helij u hladnom prosinačkom zraku, spustio se. Ekipa ceste je odmah sišla, spakirala ga i odnijela u kombi. Telefonirao sam do 2 sata ujutro, 'Morali bismo ovo ponoviti sutra.' Nitko nije rekao ne.”

Po povratku u Battersea trećeg i posljednjeg dana, Powell i ekipa uspješno su fotografirali plutajuću svinju ovaj put sigurno upregnutu; strijelac je bio prisutan da puca u gumenjak ako opet pobjegne. Međutim, postojala je još jedna smetnja - nebo je bilo previše lijepo i savršeno. “Jednostavno nije imao veličanstvo prvog dana. Pa sam samo rekao Rogeru: 'Svući ću svinju. Nitko to neće znati osim nas.' I to smo učinili. Tako smo spojili svinju s posljednjeg dana [snimanja] sa slikom iz prvog dana kako bismo napravili tu nevjerojatnu sliku. To je jedna od mojih najdražih slika, a priča iza nje vrlo je dramatična. Mogla je biti apsolutna katastrofa. Naravno, svi su rekli: 'Pa, kakav sjajan reklamni trik.' Ali nije bilo. (smije se) To definitivno nije bio reklamni trik. Ne znam bih li išao u zatvor.”

Nakon izlaska albuma u siječnju 1977. Životinje postao je uspješan na ljestvici Pink Floyda, kao i jedan od najpoznatijih omota albuma benda. U retrospektivi, Powel priznaje da se takav pothvat za to snimanje ne bi mogao dogoditi u današnje vrijeme—bio je to još jedan primjer da je Hipgnosis otišao toliko daleko kako bi snimak izgledao jednako autentično koliko je razrađeno i nadrealno.

"S Hipgnosisom smo uvijek vjerovali da treba raditi stvari stvarno", kaže Powell. “I iako je ovo bio Rogerov dizajn – što i jest, i to je njegova ideja – mislim da je način na koji smo se s tim nosili kao studio stvorio točno ono što je želio vidjeti. I on je bio oduševljen time, kao i ostatak benda - David Gilmour, Nick [Mason] i Rick [Wright] - svi su bili jako oduševljeni time. I bili su sumnjičavi u početku. Kad im je Roger predstavio ideju na sastanku njihovog benda u studiju Britannia Row, bili su vrlo mrzovoljni zbog toga, bili su mrzovoljni i ne baš sretni zbog toga, i pretvarali su se da im je to na neki način u redu. Naravno, u retrospektivi, pokazalo se da se nalazi na najpoznatijim naslovnicama, osim Tamna strana mjeseca".

Nije bilo potrebe montirati još jednu svinju na napuhavanje za ovaj nedavno ažurirani poklopac Životinje remiks—sve što je Powell trebao učiniti bilo je vratiti se u svoje arhive. “Bit ću iskren s vama: snimio sam svinju iznad elektrane pod pravim kutom koju sam snimio prije 45 godina jer imam stotine njezinih fotografija. I skinuo sam ga, potpuno isto kao i prije 45 godina. Nisam htjela ponovno prolaziti kroz to. Kontrola zračnog prometa mi to sada ne bi dopustila. (smije se) Zdravlje i sigurnost definitivno smetaju. Pa sam rekao, 'U redu, dobro, skinut ćemo to'. Stvarno sam zadovoljan time, moram reći.”