Filmska industrija se boji Vladimira Putina

Prije gotovo godinu dana Vladimir Putin počeo je okupljati svoje snage za invaziju na Ukrajinu. Prošlo je desetak mjeseci od njegove invazije. Ispravak, tome dodaj osam godina, jer je krenuo 2014. s Donbasom i Luganskom. Čovjek bi pomislio da postoji gomila filmova i dokumentaraca o svemu tome, toliko emitiranih i navijačkih da bismo bili upoznati s njihovim postojanjem. Možete li se sjetiti jednog? Ne? Nakon devet godina. Filmska industrija je pokazala slabu sklonost da se pozabavi tom temom. Bill Browder, gotovo glavni pokretač Zakona Magnitsky, superzvijezda neprijatelj Kremlja i autor dviju bestselera o svojoj borbi protiv Putina – čak ni on nije uspio natjerati filmsku industriju da podrži filmove ili dokumentarce o njegovim knjigama. Zapravo, tri ili četiri glavna dokumentarca o posljednjoj invaziji sada su u fazi prosjačenja, dovršeni su i spremni za premijeru, ali... bez distributera koji galame da ih prijave. Nema kina, televizijskih kanala ili servisa za strujanje koji se žele prijaviti, čak niti ne nude dijeljenje troškova post facto.

Dokumenti su sami financirani, ali ne zato što su filmaši neofiti bez postignuća. Baš suprotno. Uglavnom su ultra-prepoznatljivih imena. Sean Penn je jedan. Njegov uključuje osobni intervju sa Zelenskim. Druga je službena nominacija Ukrajine za inozemnog Oscara pod nazivom Klondyke. Ipak, drugi je Evgeny Afineevsky, dobitnik nebrojenih nagrada, nominiran za Oscara i Emmyja za svoj dokument iz 2015. o ukrajinskom Euro-Maidan pokretu pod naslovom Zima u plamenu. Filmski veteran, Amerikanac izraelskog podrijetla rođen u ruskoj republici Tatarstan, Evgeny je odrastao u Sovjetskom Savezu i zna sve o totalitarnoj perfidnosti Moskve. Također je režirao brojne filmove, predstave, mjuzikle – ukratko, legendarnu karijeru. Godine 2016. njegov dokumentarni film Krikovi iz Sirije o neizrecivim užasima Assadovog režima i suučesništvu Moskve osvojila je kontinuirana priznanja i razne nagrade. Tako je postao meta divljačke kampanje dezinformiranja protiv istaknutih neprijatelja Kremlja i njegovih saveznika.

Njegov trenutni dokument pod naslovom Sloboda u plamenu, u trajanju od dva sata, sniman je u Ukrajini sve do 19. kolovoza, jedini koji prati događanja duboko u ratu. Premijerno je prikazan na Venecijanskom filmskom festivalu u rujnu. Evgeny je zauzet utrkom po Europi i SAD-u na filmske festivale, često zajedno sa svojim glavnim protagonistima, neumorno izlažući publici stradanje Ukrajinaca. Ovo, usprkos nemilosrdnom progonu: otrovan je na Filmskom festivalu u Torontu 2015., tužen u SAD-u 2017. zbog svog filma o Siriji, Sputnik i Russia Today beskrajno su ga kudili kao "Al Quaedu u Hollywoodu" i još mnogo toga. Kampanja traje do danas. Bilo je prijetnji festivalu Doc NYU u studenom zbog prikazivanja filma “Freedom”. Tijekom Q&A nakon toga, provokatori su ustali i vrištali psovke. Dakle, nema isprike za industriju da se kloni njegovog rada, da ga podržava, distribuira i slavi, i time se suprotstavlja ruskom progonu i propagandi. Ili zapravo bilo koji film koji se suprotstavlja Kremlju.

Dokumentarac je sam po sebi model umjetničke forme. Uspijeva najrjeđim postignućima, dirljivom, humanizirajućom, nadahnjujućom katarzom usred neobjašnjive tragedije delikatno, ali čvrsto ostajući usredotočeni na ljudsko lice događaja koji se odvijaju. Gledatelj se ni u jednom trenutku ne osjeća otuđenim, užasnutim eksplicitno prikazanim gnusnim spektaklima pokolja koje je napravila Moskva. Dobivamo djeliće, ali uglavnom nam se krvave stvarnosti filtriraju tangencijalno kroz duboko normalne likove, čija je normalnost neka vrsta herojstva, koji su do prekjučer trebali samo biti oni sami – sve dok se na njih nije obrušila bizarna neizreciva distorzija stvarnosti. Koncept normalnosti pojavljuje se opetovano, dragocjena roba. Gledamo njihove zbunjene prilagodbe, razumijemo i prepoznajemo, oni bi doista mogli biti mi. Tako je, na primjer, neprilika 'Picassa', boemskog umjetnika na iznenada okupiranom teritoriju, koji dobrovoljno vreća mrtve civile koje su Rusi ostavili razbacane uokolo. Veseli momak okruglog lica koji kaže da je inače optimist. Normalno, redovno. Još uvijek možete vidjeti na njegovim crtama lica ostatke njegovog neobičnog humora, njegovu mrzovoljnu ljubaznost, njegovu nekoć svetu umjetničku afektiranost.

Glavni lik, ako postoji, koji također obilazi s Evgenyjem radi odabira projekcija, je Natalya Nagornaya, dopisnica ukrajinskog TV kanala 1+1. Potpuno pristupačna, popularna osoba u svom redovnom životu kao sveprisutna nacionalna/lokalna izvjestiteljica sada mora ići na nekoć poznata mjesta kako bi prečesto izvještavala o duboko uznemirujućim fenomenima. No, kako kaže, shvatila je da se normalnost običnog čovjeka mjeri s tri stvari: kruhom, vodom, vijestima. Odlučna je održati svoj dio pogodbe. Ima onaj pomalo nakrivljeni umorni osmijeh pun skepticizma, standardni izbor dopisnice s alatom kada se rutinski suočava s nevjerojatnim. Ovdje je to talog obojen tugom iz vremena koje se lakše moglo kontrolirati, vrlo nedavne prošlosti koja nije idilična ili besprijekorna, ali donedavno shvatljiva. U jednom trenutku, dok snima prilog za kameru o vojsci koja ponovno preuzima mjesto u kojem je vladao zločin, suze joj nekontrolirano teku niz lice dok pokušava biti optimistična. “Nemoj plakati, Natalia, nemoj plakati” dopire povik iz automobila punog vojnika koji prolazi.

To je onda lajtmotiv filma, stalno ponovno nametanje ljudskog neshvatljivom užasu. Posvuda vidimo neukrotivost djece i starih ljudi, ljekovite snage, zajedništvo, stalno podnošenje, vraćanje i obnavljanje. Na kraju smo uznemireni čistom mudrošću Ukrajinaca, zahvalni za milost koju su nam iskazali, dar za cijeli život, nešto što svi trebamo poštovati. I to je također neprocjenjivi dar ovog filma. Ne zahvaljujući filmskoj industriji.