Tu je 'Haunted House Cut' i drugi film vrijedan neiskorištenih scena za 'Marcel The Shell with Shoes on' prema Deanu Fleischer-Campu [Intervju]

Najnoviji izlet A24, Marcel školjka s cipelama je u kinima, baziran na liku i kratkim filmovima koje su kreirali Dean Fleischer-Camp i Jenny Slate. To je simpatičan film koji prati mladog razumnog ljušture Marcela dok kreće u avanturu traženja svoje obitelji, s dokumentaristom (kojeg glumi Dean Fleischer-Camp) u pratnji.

Razgovarao sam s Deanom Flesicher-Campom o filmu, satima materijala koji nisu ušli u završni rez, Marsel biti film o stealth čudovištima i još mnogo toga.

[Ovaj intervju je lagano uređen radi jasnoće]

OGLAS

Ovo mi je bilo jako zabavno, jer stvarno volim kratki film od prije više od deset godina i njegove nastavke. Moram vam reći da ga smatram filmom o čudovištima, da se zna.

Dean Fleischer-Camp: Znate, smiješno je kad smo snimali film, jer smo prvo snimili naše live-action stvari i sve to izrezali tako da postoji cijeli dio filma koji nije imao Marcela i sve stvari kojima on manipulira. Tu se samo rolete otvaraju, vrata se otvaraju, a ja sam rekao, 'pa, ovo je film o ukletoj kući bez Marcela.'

Recite mi o porijeklu početne ideje za Marcela, jer zapravo ne možete početi nigdje osim tamo.

DFC: Postanak Marcela, porijeklo je bilo da je počelo glasom. Jenny se oglašavala jer smo na vjenčanju podijelili hotelsku sobu s pet prijatelja kako bismo pokušali uštedjeti novac. Počela je raditi ovaj sićušni glas kao način da izrazi koliko se skučeno osjeća, i to nas je nasmijalo. Cijeli vikend svi pucamo oko toga, a onda kad sam se vratila kući, shvatila sam da sam obećala da ću snimiti video za stand-up show svog prijatelja i zaboravila do dan prije, ili dva dana prije. Netko je rekao: 'O, Bože, to je sutra', a ja sam rekao: 'Jenny, mogu li te intervjuirati? Izgradit ću lik oko ovog glasa koji si radio.'

OGLAS

Napisali smo nekoliko viceva, ona je improvizirala oko tih pitanja, a onda sam otrčao u trgovinu, kupio googly eyes, našao kutiju školjki, ovih puževa. Onda cipele koje sam pronašao... znaš [kako] bodege imaju usrane igračke za otcjepljenje iza pulta? Postoji lažna Polly Pocket koja ima mnoštvo dodataka, ali kao jedan par cipela na koji sam usredotočio, a zatim animirao, uredio i prikazao publici unutar otprilike 48 sati. Osjećao se kao da se čak i u toj prostoriji na toj prvoj projekciji osjećao kao da se temperatura u prostoriji malo promijenila.

A onda ste 12 godina kasnije snimili dugometražni film. Kako je do toga došlo?

DFC: Plan je uvijek bio snimiti dugometražni film, ali kad su izašli prvi kratki filmovi bio sam vrlo zelen filmaš. Jenny i ja smo nekako tek započinjali svoje karijere, a bilo je dosta vrućine pa smo imali sastanke sa studijima, obišli cijelu bocu s vodom po LA-u, ali bilo je jasno da su bili zainteresirani za cijepljenje Marcela na poznatiji stup od šatora -vrsta filma iz franšize. Netko je čak predložio da bismo mu mogli biti partner s Johnom Cenom i oni bi se mogli boriti protiv kriminala, što bih, znate, gledao u avionu.

Bilo je stvarno jasno [da], oh, vidim da ovo neće biti kratak put do snimanja filma koji sam stvarno želio snimiti s likom, i mislim da smo Jenny i ja osjećali da ćemo moći [moći ] proširiti svoj svijet na način koji je holistički u odnosu na ono što smo stvorili, i [s] likom koji nam je bio vrlo drag. Napravili smo nekoliko slikovnica i nekoliko drugih kratkih filmova, ali inače smo bili poput 'Da, zadržimo ovo za sebe i na kraju ćemo pronaći prave ljude s kojima ćemo to napraviti, bit ćemo mogao to učiniti', i potrajalo je neko vrijeme. Imali smo sreće i našli smo prave partnere za to.

OGLAS

Kako se A24 ukrcao?

DFC: Tako smo film snimili s ovom tvrtkom Centereach, koja ga je gotovo u cijelosti financirala, ali nam je također bila ključna kreativna podrška. Oni su tvrtka koja financira indie filmove i imaju svojevrsne domaće producente s kojima smo radili, a koji su bili presudni za cijelu ovu stvar i da su nam dali vrijeme, podršku, ohrabrenje i priliku da napravimo ono što u konačnici je, znate, prilično neobična vrsta filma. A onda je A24 došao na brod nakon što smo ga prikazali, premijerno je prikazan u Tellurideu i kupio ga za distribuciju u Sjevernoj Americi. Također su bili sjajni cijeli ovaj projekt iako je dugo trajao, bio je to tako dug put. Blagoslovljeni smo susretom s pravim ljudima u pravo vrijeme.

Ti i Jenny surađivali ste na mnogim aspektima filma, oblikujući priču i narativ. Reci mi kako si došao da to napišeš i kakav je to bio proces i kako si našao ovu priču.

DFC: Dakle, mislim da je taj proces slušanja studija i svi ti načini da se razbije lik u to vrijeme bio razočaravajući [ali] je u konačnici razjasnio jer nas je natjerao da kažemo, dobro, koja je verzija ovaj prošireni svemir koji bi imao smisla, a koju priču želimo ispričati? Mislim da sam se zbog toga osjećao kao da je odgovor na to pitanje, nakon što sam istražio 'izgubiš se u Parizu', ili bilo koju verziju, bio gledati u blizinu umjesto u daleku, tražiti unutra i držati ga tako malim i samodostatnim kao moguće.

OGLAS

Marcel je već sićušan u ovom vanjskom svijetu, zapravo nešto gubiš povećanjem okvira filma, jer on živi u kući, ali to je za njega zemlja. Ne morate ga voditi u Pariz. Pa se onda svelo na, pa, što ovaj lik znači meni i Jenny? I što smo naučili o sebi, i o internetu, i o našoj vlastitoj zajednici u posljednjih 10 godina... oba izdanja Marsel i ima ovakav iznenađujući viralni trenutak, ali i, znate, drugu vrstu osobnijih i dubljih tema o tuzi i gubitku, i kako to proći.

Osobito sam se osjećao jako povezanim s tom idejom da je smrt na neki način inherentna svakom novom razvoju u životu, tako da je to bilo mjesto prema kojem smo počeli pisati. Proces pisanja je bio stvarno neobičan... Postoji opasnost s većim budžetom da možete potpuno izbrusiti ono što ga je učinilo posebnim, pa sam se jako posvetio 'pa, kako da sačuvamo tu vrstu vrlo opuštenog, zabavnog, autentičnog, doc-zvučni audio i produkcijski model koji smo imali u kratkim filmovima, a ujedno priča ovu dužu priču.

Došli smo do plana Nicka Paleya, koji je napisao film sa mnom i Jenny, a ja bih pisao dva-tri mjeseca, a onda ćemo raditi dva dana audio snimanja, a onda radimo još dva-ili -tri mjeseca. Nick i ja oboje dolazimo iz montaže, tako da je prvi dio tog drugog dva ili tri mjeseca uvijek prolazio kroz sav audio, i mi se samo stalno vrtimo ta dva ili tri dana, prolazimo kroz sve to i izvlačeći dragulje. Snimali smo scene, ali onda bismo rekli i 'ova linija ne radi'. Jenny bi možda smislila šalu koja bi nas sve razbesnela, pa smo to radili iznova i iznova tijekom otprilike dvije i pol godine. Na kraju smo dobili ovaj scenarij koji je rezultirao onim što ste čuli, što je, mislim, stvarno prekrasna mješavina spontanih stvari i dinamike, a ujedno je i iznenađujuće strukturirana.

OGLAS

Povrh svega, sudjelujete u ulozi sebe. Dodaje li vam to neke dodatne elemente ili poteškoće?

DFC: Ne smatram se glumcem, pa mislim da je meni osobno to dodalo nervozu, samo zato što sam bio kao... Ne vladam instrumentom kao pravi glumci i ne želim zabrljati uzeti, ili nas prisiliti da opet moramo ići. Zasigurno sam shvatio koliko je teško biti glumac. Ali da, oduvijek mi je bila namjera da ja budem glas iza kamere, i da će moj lik imati svoj mali mini-luk, ali ja nikada nisam očekivao da ću biti ispred kamere. Upravo je postalo jasno da je to ono što priča zahtijeva.

Također su mi se jako svidjeli Rube Goldberg strojevi koje je Marcel koristio. Kakav je bio proces njihovog osmišljavanja i izgradnje?

DFC: To je bilo tako zabavno. Većina stvari proizašla je iz procesa, pred kraj snimanja zvuka i pisanja scenarija. Pred kraj tog procesa, Kiersten Laporte, redatelj animacije, i ja smo sjeli i snimili cijeli film, svaki kadar. Taj proces zahtijeva od vas da se stavite u Marcelove cipele jer mislite 'imamo ovu sjajnu scenu u dnevnoj sobi, a onda imamo sjajnu scenu vani, ali kako ćete drugačije stići tamo?' Zamotani ste u kut, morate shvatiti, 'o, dobro, možda on uđe u med i onda može hodati ovdje', tako da je to bio stvarno zabavan proces. Sjećam se da Nick Paley i ja imamo stalnu tekstualnu nit koja je bila samo izum Marcela. Tjedan dana bismo razmišljali o tome 'dobro, dobro, koji je savršen nadgrobni spomenik za Nanin? Pokop?' i sve te male stvari.

Koja vam je najdraža ideja koju niste uspjeli iskoristiti?

DFC: O, moj Bože, to je sjajno pitanje. Postoji, Jeff, kao... Reći ću pet sati nevjerojatnih šala i scena za koje smo snimili audio za koje je nevjerojatno, a Jenny je nevjerojatna, a njih nema u filmu. Mislim da na temelju tog procesa pisanja-snimanja kvazi-dokaza na kraju uzgajate ovaj ogromni voćnjak samo da biste napravili malu šalicu soka od jabuke. Voćnjak ide miljama. To mi je najdraže.

OGLAS

Mislim, bila je pudlica napravljena od tampona koja nije napravila rez... ima toliko toga. Ima samo toliko toga. Postoji dio u kojem Marcel postaje ovisan o suplementima vitamina D... postoji trenutak u kojem je poput malog ludog, otkačenog kokainata. Postoji scena u kojoj ga pokušavam potaknuti da više izlazi iz kuće. Bila je scena u kojoj sam mu napravio sedlo da jaše psa Arthura. Ima puno toga vani, vjerojatno bismo mogli sastaviti čitavu drugu značajku.

Stvarno želim vidjeti taj duži rez! Kako ste došli do Isabelle Rossellini? Ona je legenda!

DFC: Osjećam se tako sretnim što smo počeli raditi s njom i što je bila tako velikodušna sa svojim vremenom i svojom kreativnošću. Ali mislim da smo stvarno imali sreće, mislim... prošli smo kroz redatelja castinga i odgovarajuće kanale, znate, i stupili u kontakt s njom, poslali joj malo ukratko o liku i što smo htjeli učiniti s pričom... i mislim da smo imali sreće. Ona je prava umjetnica u smislu da samo želi raditi vrste poslova koje nikada prije posla nije radila na nove načine, i stalno dobiva ponude koje kaže ne jer su to 'normalan film' ili što god. Desilo se da je i sama umjetnica. Ona je vrlo intelektualno znatiželjna osoba. Mislim da je samo rekla: 'Kakav je ovo, čudan proces u kojem ćemo snimati u pravoj kući? Što smjeraju ova luda djeca?

Bila je tako ljupka u ulozi.

DFC: Prilično sam siguran da mi je rekla da je nitko prije nije tražio da improvizira, što je suludo. Mislim da je to generacijska stvar, gdje, ako ste glumac koji sada izlazi na uloge, pretpostavlja se da ćete možda morati improvizirati. Ali da, mnoge uloge u kojima je dobila, A) obično su dramatične, i B) su svojevrsne prezentacijske, i to mi se sviđa... ova uloga, osjećam da je vjerojatno najbliža onome tko je ona kao osoba i volim što smo je dobili u komediji koja prihvaća ono što ona jest i daje taj prostor za procvat.

OGLAS

Volim je u njoj, tako topla vokalna izvedba. Htio sam ukratko navesti nešto što sam rekao ranije... pa razmislim Marsel film o čudovištima...

DFC: Da da! Čekaj, reci mi više.

Pa ovo je nekako tvoje Noćnjak na neki način, jer se radi o osjećajnom objektu koji mora pronaći svoju obitelj drugih... stvari koje ne bi trebale biti osjećajne i žive, ali jesu.

DFC: O moj Bože, to je tako... Volim to.

U određenom smislu, riječ je zapravo o obitelji stvorenja i jedno od njih mora pronaći put kući!

OGLAS

DFC: Kvragu, stari, ovo je jaka teorija. Ovo je dobro!

Izjavljujem to za internet.

DFC: Jesmo li prvi film o čudovištima o tuzi? … Vjerojatno, zapravo ne. *smijeh*

Još jedno pitanje... prvi kratki film je eksplodirao i bio je tako dobro cijenjen, a to se očito pojavljuje u ovom filmu i ima neke komentare na to. Razgovarajmo o tome još malo.

DFC: Pa, internet se toliko promijenio otkako smo snimili taj prvi kratki kratki film da je gotovo teško zamisliti kako bi Marcel izgledao da ga sada snimimo. Uvijek smo željeli doći s osobnog mjesta i ispričati osobnu priču s ovim likom, a savijanje virusne slave u to činilo se kao lijep način da to komentiramo, ali i, znate, unaprijedite njegovu priču i njegovu pozadinu.

OGLAS

Došlo je do stvari koje me, znate, prilično zanimaju i s kojima sada svi moramo računati, a to je otprilike kao 'koliko želite svoju online publiku tretirati kao zajednicu?' jer ako ga tretiraš kao stvarnu zamjenu za pravu zajednicu, mislim da krstariš za modricu. Svi mi to odlučujemo u različitim stupnjevima tijekom života sada. […] Mislim da to također ulazi u srž nečega što smo Jenny i ja smatrali vrlo jasno potrebnim da zaštitimo kada smo počeli razgovarati sa studijima i razmišljati o proširenju ovoga.

Stvari na površini koje vidite, [ili] kada izvršni direktor ili netko novi lik pogleda Marcela po prvi put, zapravo nisu stvari koje mene zanimaju, ili koje Jenny zanimaju, ili to učini ga posebnim. Nekako izgleda kao da bi mogao biti lik iz Pixara ili nešto slično, ali zapravo ono što ga čini posebnim nije to što je malen, ili što je smiješan ili sladak. Radi se o tome da ima taj nesalomivi duh i da ima vrlo introspektivan, promišljen način gledanja na svijet čak i kada otkriva nove stvari. Činilo se kao da će, ako samo krenemo studijskim putem, to biti prva stvar. I to je također posljednja stvar koju ljudi komentiraju na internetu, jer internet se vrti oko površina i trenutnih reakcija. Mislim da je to dugačak, nerazgovijetan odgovor, ali to je bilo nešto zbog čega smo se strastveno osjećali.

Marcel školjka s cipelama na sebi Premijera u kinima 24. lipnja 2022.