Kustos za audio pripovijedanje Tribeca Festivala govori Skriptirani audio zapis

Tribeca Festival se ovog tjedna vraća u New York City od 8. do 19. lipnja i po prvi put, dio festivalskog audio programa u potpunosti je posvećen sadržaju skripte. Nova vertikala za 2022. zove se “Audio pripovijedanje” i mješavina je svjetskih premijera uživo, snimaka uživo i panel rasprava.

Već drugu godinu zaredom, čujan službeni je audio sponzor audio programa Tribeca Festivala i uz svoj slogan "zvuk mašte" učvršćuju festival svojim zvjezdanim live eventom Velika laž premijera u petak, 10. lipnja, a glume Jon Hamm, Kate Mara, John Slattery, Giancarlo Esposito, Ana De Le Reguera, Bradley Whitford i David Strathairn. Bilješka: Velika laž govori o aktivnom miješanju savezne vlade u pro-sindikalni film iz 1950. godine Sol zemlje i ne govori se izravno o događajima od 6. siječnja 2020.

Ostale velike premijere uključuju Mirage Diner od Lauren Shippen (Svijetle sesije, Popis putnika), Majka zemlja radikali iz Crooked Media koji priča priču o tome kako je bilo odrastati s roditeljima koji su bježali od FBI-a kao dio Weather Undergrounda, i Moja Majka Me Napravila od autora bestselera NY Timesa Jasona Reynoldsa koji će razgovarati s Jadom Abumradom, tvorcem radioobilježenih.

Ukupno ima više od desetak događaja Audio pripovijedanje kategoriju, uključujući snimku uživo popularnog podcasta Oprahdemici.

___________________________________________________________

Razgovarao sam s kustosom audio pripovijedanja Davyjem Gardnerom, piscem/kreatorom Istina, podcast za pripovijedanje fikcije, o audiopripovijedanju.

"Audio Storytelling" prilično je promjena imena u odnosu na prošlu godinu kada su se podcastovi na Tribeca festivalu upravo zvali "Tribeca podcasti".

Davy Gardner: Leah Sarbib je započela Tribeca audio program prošle godine i želio je uključiti podcaste. Nakon što je otišla, zaposlili su me kao kustos audio pripovijedanja, što smo preimenovali u naš audio program.

Je li to imalo veze s promjena imena prošle godine s Tribeca Film Festivala na samo Tribeca Festival?

Davy: Mislim da je to bio signal da prihvaćamo nove medije i jako je cool da veliki međunarodni filmski festival ističe podcaste.

Vidim da je Audible službeni sponzor za podcaste, međutim Audible ne koristi izraz “podcasts” i svoje audio-fantastične programe naziva “Audible Originals”.

Davy: Tako smo sretni što radimo s Audibleom, a što se tiče podcasta, trenutno se zapravo vodi rasprava o nomenklaturi nazivanja zvuka. Neki ljudi smatraju da je izraz "podcast" na neki način umanjen. Volim audio pripovijedanje jer je to širi pojam i Tribeca se bavi širenjem na nove i interdisciplinarne vrste rada. Recimo, na primjer, bilo bi nam moguće napraviti audio pripovijedanje u mediju koji nije podcast, kao što je recimo interaktivni obilazak hodanja i slušanja.

Što vidite za budućnost scenarističke zabave u zvuku?

Davy: Tradicionalno se polje skriptiranja vrlo oslanja na znanstvenu fantastiku i funkcionira jer reproducira jačinu zvuka, što bi zahtijevalo vrlo visok budžet za video. Ono što me veseli je to što se ljudi šire u druge žanrove i integriraju druge medije u svoj rad, kao da bih mogao vizualizirati impresivnu audio dramu u kojoj glavni lik trči i mogli bismo organizirati događaj uživo na kojem trčite s likom.

Koje su neke karakteristike koje tražite u audio drami koja će biti prikazana na Tribeci?

Davy: Tražim audio dijelove. Dobivamo puno podnesaka i možete uočiti razliku između onih koji ga izrađuju za audio kao konačni proizvod u odnosu na audio koji je neka vrsta skripte za TV. Više volim audio koji se oslanja na prednosti medija i mislim da su to oni koji se najčešće prilagođavaju za tv. Režiranje, gluma i produkcija podcasta vlastita je umjetnička forma.

Vidite li svoju poziciju kao svoju odgovornost guranja medija naprijed ka većem prihvaćanju? Neke tvrtke još uvijek ne vide audio dramu kao izvor novca jer im treba više vremena za izradu.

Davy: Mislim da će budućnost podcastinga imati veći naglasak na pisanju scenarija. Što se tiče zarade, postoji mnogo različitih načina na koje tvrtke mogu zaraditi novac, a ulaganje u kvalitetu je uvijek dobro.

Ovo se vraća na stari argument umjetnosti protiv trgovine.

Davy: Moj cilj za festival je bio proslaviti audio-forward podcasting s visokom razinom priznanja koju ljudi daju filmu i televiziji. Skriptirani audio je oblik umjetnosti koji još nije postigao tako visoku razinu prepoznatljivosti, možda zbog mora milijuna podcasta u stilu talk showa, ali je važan za industriju u cjelini.

Treba li audiodrama biti slavna u ovom trenutku potaknuta na proboj?

Davy: Mislim da je to način na koji su mreže pokušale privući publiku na scenski zvuk, ali indie audio drame su neke od najboljih vani, a ono što u Tribeci pokušavamo učiniti je okupiti etablirane i nove umjetnike kako bismo prikazali sjajno pripovijedanje.

Zapravo, imamo a ploča za nove audio umjetnike domaćin je Zola Mashiriki, a planiram dalje proširiti indie audio drame kako na događajima uživo tako iu natjecanjima.

Koji su bili neki razlozi zašto audiopripovijedanje tek treba stvarno izbiti?

Davy: Mislim da mnogo toga ima veze s činjenicom da kad ljudi čuju riječ podcast, pomisle na Marca Marona, a kada ljudi čuju audio pripovijedanje, mogli bi pomisliti na audio knjigu ili se zapitati što je to. Nadajmo se da će Tribeca Festival donijeti više audiopripovijedanja u mainstream razgovor.

Potpuna postava programa audio pripovijedanja je ovdje a audio događanja traju cijelom dužinom festivala.