Samo trebamo ulagati u njih

Sljedeća superzvijezda može doći s bilo kojeg mjesta. Ulažući u glazbu kao što to činimo s bilo kojim oblikom infrastrukture, zajednice mogu imati udjela u svom uspjehu.

2022. bila je pozitivna godina za poslovanje s glazbenim pravima. Dok rasta nije bilo čak 2021 zbog povećanja kamata i trošak osiguravanja kataloga, rizične tvrtke, multinacionalne kompanije i hedge fondovi i dalje su ulagali milijarde u pjesme. A s time i vrijednost globalnih glazbenih autorskih prava povećana na 39.6 milijardi dolara, što je porast u odnosu na 27 milijardi dolara 2021., prema ekonomistu Willu Pageu. Tim rastom nisu dominirali samo umjetnici baštine. Porasla je sva upotreba glazbe. Na primjer, Epidemija zvuka, koji prodaje zvučne efekte i produkcijsku glazbu, nagomilao $ 69.5 milijuna prihoda u 2022. Bijeli šum, kao što su padaline i glazba za spavanje, povećao se milijuni. Prema Statista, 524 milijuna ljudi streamalo je glazbu svaki dan u 2022., u usporedbi s 487 milijuna u 2021. A da bi se to slijedilo, predstavljeni su novi proizvodi, uključujući Izdavanje obveznica u iznosu od 335 milijuna dolara potpomognut Adelinim prihodima od licenciranja međunarodne agencije za licenciranje SESAC i novom uslugom pod nazivom JKBX koja nudi burza pjesama za djeliće glazbenih prava. Pjesme ostaju veliki biznis.

Međutim, korisnici ovog rasta nisu ravnomjerno raspoređeni u komercijalnom glazbenom sektoru. Grassroots sektor uživo, koji se sastoji od manjih, grassroots ili lokala u vlasništvu zajednice, nastavio se suočavati s financijskim preprekama. Mnogi umjetnici nije mogao priuštiti turneju, dok su se drugi odlučili zaustaviti za razlozi mentalnog zdravlja. Problemi s inflacijom i opskrbnim lancem nastavili su pustošiti, od kašnjenja u proizvodnji vinila na povećanje troškova opreme.

Ovo pokazuje paradoks. Ako kolektivno slušamo više zvukova i glazbe, čak i ako se radi o kiši i zvukovima kitova, to bi trebalo proširiti krug onih koji imaju koristi. Wall Street, na primjer, dokazuje da se glazba isplati. To nije slučaj za većinu onih koji rade u komercijalnom glazbenom ekosustavu. Ali to se može i treba promijeniti. Treba nam samo nova grupa investitora. I vjerujem da svi mi, bez obzira gdje živimo, možemo biti ti investitori. Treba nam samo model, a mislim da se taj model može pronaći u tome kako se financira razvoj zajednice.

U Sjedinjenim Američkim Državama, institucije za financiranje razvoja zajednice (CDFI) nude financiranje duga poduzećima po boljim stopama otplate od poslovnih banaka. U Ujedinjenom Kraljevstvu postoje slični investicijski fondovi za zajednicu, kao iu drugim zemljama. Ulaže se javnim novcem ili javnim novcem kao kolateralom za prekvalifikaciju ili prekvalificiranje ljudi, nadogradnju ili izgradnju objekata i uspostavljanje programa koji rješavaju nejednakost. Držeći se SAD-a, Državna inicijativa za kreditiranje malih poduzeća (SSBCI) dodijelio 10 milijardi dolara iz sredstava Američkog plana spašavanja upravo za to kako bi pomogao malim tvrtkama ili onima s manje od 10 zaposlenika. Velik dio vlade Ujedinjenog Kraljevstva Leveling Up financiranje je s ciljem povećanja količine novca dostupnog lokalnim zajednicama za ulaganje, kao što je nadogradnja glavnih ulica ili proširenje društvenih centara. U svakoj od ovih okolnosti, javni novac potrošen sada procjenjuje se po povratu u lokalnu zajednicu sada, a s njim i povećana radna mjesta i porezne osnovice – kasnije.

Pogledajmo sada glazbu. To je posao čija vrijednost nastavlja rasti iz godine u godinu. To je proizvod koji je sam po sebi lokalni. Možda je postavljeno na mrežu i podijeljeno posvuda, ali potječe odnekud. Glazba može biti dugotrajna, strpljiva investicija, pogotovo ako se glazba nastavi slušati dugo nakon što je nastala. To je premisa koja naglašava izdavanje Adele obveznica, na primjer. Sva glazba koja se sada stvara možda neće zarađivati ​​u budućnosti, ali neka hoće. To nije razlika u razvoju eksperimentalnih lijekova, potpori programerima aplikacija ili podršci restoranima. Neće sve droge stići na tržište, ali neke hoće, jer kao i glazba, svi trebamo droge da bismo preživjeli. Štoviše, nekoliko će aplikacija postati jednorozi i neće preživjeti svi barovi i restorani koji se otvore, ali uvijek će nam trebati mjesto za jesti i aplikacija koja će nas voditi.

Ako bi zajednica zauzela sličan pristup, mogla bi se stvoriti lokalna institucija za financiranje razvoja glazbe koja nudi zajmove, potpore ili početni kapital skupini umjetnika, pisaca i producenata. Za svako ulaganje, 10% – argumenta radi – od onoga što je stvoreno bilo bi u vlasništvu organizacije za razvoj zajednice, pod općim uvjetima sličnim onima privatnog sektora. A ako bi jedna ili dvije pjesme, suautori ili produkcije postale uspješne, povratak bi koristio zajednici osim umjetnika i njihove tvrtke koja je stvorila i posjeduje većinu IP-a. Štoviše, pojavila bi se lokalna glazbena knjižnica, puna zajedničkih priča i iskustava koja bi se mogla staviti na lokalne oglase za podršku lokalnim tvrtkama, koristiti u turističkim kampanjama ili reklamirati vanjskim partnerima – a sve to isplativo.

Napravljena je verzija ovoga i radi. Uzmite Barcelonu. Tamo nudi Catalonski financijski institut (CFI). zajmovi s niskim kamatama glazbenim i kulturnim tvrtkama. Kapital se distribuira po stopi koja ne bi odgovarala bankama i uličnim zajmodavcima. Otplate i kamata i glavnice, kada se otplate, zatim se recikliraju, s povećanim prihodom koji kamate stvaraju, kako bi se zatim poduprlo više katalonskih kulturnih tvrtki, uključujući glazbene tvrtke. Stvoren je vrli krug koji omogućuje više ulaganja u glazbu, talent i lokalni talent. Barcelona ima jednu od vodećih europskih glazbeno-tehnoloških industrija, a za to su dijelom zaslužna ova ulaganja. Iako CFI ne preuzima vlasništvo, sav se profit ponovno ulaže u izvor prihoda – IP povezan s glazbom, napravljen i razvijen u Barceloni.

Wall Street je već kapitalizirao i nastavlja imati koristi od vrijednosti glazbenih prava i glazbene tehnologije. Bez obzira na to koliko se to povećava, ako ne postoji izravna veza između vrijednosti koju glazba skuplja i mjesta na kojem je nastala, svaki potencijalni lokalni povratak – gdje je umjetnik ili pisac – ili poduzetnik – prvi put shvatio da ima glas i samopouzdanje za dijeljenje to – bit će minimalno. Neil Young, Fleetwood Mac, Bob Dylan, Spotify i ostali jednorozi svi su odnekud. Kao i sljedeća superzvijezda. Osigurajmo da posvuda postoje prilike da ostvare svoj uspjeh.