'Where The Crawdads Sing' upravo je nadmašio 'Morbiusa' na blagajnama

S još 605,000 dolara u srijedu, Sonyjev Gdje pjevaju Crawdadsi doveo je svoj domaći ukupni iznos do 74 milijuna dolara. To je više od tri puta više od njegovog proračuna od 24 milijuna dolara, što znači da je već na crnom čak i prije nego što uračunamo inozemnu zaradu i eventualne prihode nakon kina (PVOD, EST, DVD, itd.). Oh, i zabavna činjenica, melodrama Daisy Edgar-Jones, temeljena na najprodavanijem romanu Delie Owens, zaradila je u Sjevernoj Americi više nego Morbiju. Sjedi pokraj (relativno rečeno) Top Gun: Maverick i Elvis kao znak da film stare škole nije posve mrtav unatoč pop kulturi i medijskom balonu pop kulture, koji je naizgled ovisan o akcijsko-fantastičnim filmovima. To je još jedan primjer kako ono što Hollywood misli da će zaraditi novac nije uvijek isto što i ono što donosi novac.

Gdje pjevaju Crawdadsi, o mladoj djevojci koja odrasta sama u močvarama Sjeverne Karoline i biva upletena u suđenje za ubojstvo, jedini je veliki film ponuđen ove ljetne sezone koji je izravno usmjeren na djevojke i žene. To je prokleto neugodno, vraća nas u loše stare dane ljeta 2013. kada su Sandra Bullock i Melissa McCarthy Vrućina bila gotovo jedina igra u gradu jer je Hollywood mislio RIPD or Lone Ranger bile sigurnije oklade na blagajni. Bez obzira koliko filmovi vole Waiting to Exhale, Rush Hour, Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood, Mamma Mia i Djeverušama prkositi konvencionalnoj mudrosti, Mamurluk uvijek bi inspirirao više kopija. U isto vrijeme, Prijedlog bila bi otpisana kao slučajnost.

Obrazloženje je ovog ljeta bilo malo kompliciranije. Covid se slučajno pojavio neposredno prije nego što smo dobili nalet potencijalnih blockbustera 'nije bijelac', ploče koja je trebala odzvoniti smrtno zvono za razmišljanje 'žene i/ili manjine = otrov za blagajne'. Veliki hitovi 2020. trebali su biti, na brzinu i bez reda, F9, Loši dečki za cijeli život, Tenet (najskuplji originalni film ikada s glavnom ulogom koja nije bijelac), Wonder Woman 1984 (uz Patty Jenkins koja je prva redateljica koja je snimala IMAX kamerama), Mulan, Krstarenje džunglom, U visinama, Priča sa zapadne strane, Vječnici, Crna udovica i Duša, zajedno s (to nije igra s nultim zbrojem) Minions: Uspon Gru, Nema vremena za umiranje, Sonic the Hedgehog i Top Gun: Maverick.

Štoviše, dosta filmova koji su na kraju bili prodani/iznajmljeni streamerima bili su studijski programeri koji nisu bili zvjezdana vozila 'putovanja bijelaca'. Taj kvazitrend (korelacija nije uzročnost) nastavio se i ovo ljeto. To je oboje u smislu animacije (The Mitchells vs. Strojevi, Vivo, Soul, postaje crveno, itd.) i igra uživo (The Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, itd. itd.). Ne upadajući previše u zavjere, mnogi/većina velikih filmova koji su držali kina prošlog ljeta bili su neka kombinacija pokreta žena i manjina (crni Widow, A Quiet Place part II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spirala, The Hitman's Wife's Bodyguard, i tako dalje). Slobodni momak bila iznimka od pravila.

U međuvremenu, Venom: Bit će pokolja, Batman, Dune, Spider-Man: Nema puta kući, nema vremena za umiranje i na kraju Top Gun: Maverick i nastavci Marvelovog velikog bijelca (Doktor Strange u multiverzumu ludila i Thor: Ljubav i grmljavina) čekao je da se kazališni uvjeti poprave. Kao rezultat toga, prema zadanim postavkama ili prema dizajnu, veliki filmovi ponuđeni ovog ljeta uglavnom su bili vođeni muškarcima i bijelcima (Svjetska vladavina Jurskog doba više je ansambl od prethodnih Bryce Dallas Howard/Chris Pratt dvoručnih) potencijalnih šatoraša. Gdje pjevaju Crawdadsi postala jedina igra u gradu za one koji žele 'veliki' ljetni film za/od/o ženama. I, šokantno/ne šokantno, zaradio je više na domaćem tržištu od kritički uništenog Marvelovog filma Jareda Leta.

Ne raspravljam o zlonamjernosti budući da je Disney poslao te Pixarove filmove Disneyju+ upravo zato što su htjeli te A+ brendove na platformi za strujanje s najvećim prioritetom. Međutim, napravio je užasnu optiku kad je Disney poslao Luca, crvenilo i Duša za Disney+, dao Šarm i Raya i Posljednji zmaj teško kompromitirana kazališna izdanja i potom dala Svjetlosna godina globalno kino izdanje s punim grlom samo da bi film mogao izvesti poput Solo 2.0. Isto vrijedi i za jezive okolnosti koje su dovele do toga da je Jason Kilar dao zeleno svjetlo Cura-šišmiš za HBO Max samo za Davida Zaslova da da prioritet kino izdanjima i odbaci djelomično dovršeni film od 80 milijuna dolara jer nije bio vrijedan kina. To je užasan izgled, bez obzira na mračnu logiku tretiranja navodno prosječnog filma kao odbačenog televizijskog pilota.

Relativni uspjeh, oko četiri puta veći od proračuna na kraju, od Gdje pjevaju Crawdadsi je podsjetnik da filmovi namijenjeni ženama mogu postići rezultate bez puno muške podrške. To više nije bila lekcija koju je naizgled trebalo naučiti, ne nakon Sumrak saga, Frozen pa čak i studijski programeri poput Mala žena i Izgubljeni grad. Međutim, posljednje dvije godine vidjele smo poplavu filmova poput Crna udovica, Mulan i Wonder Woman 1984 pretvoriti u widgete za strujanje ili poslati da se bore u daleko izazovnijem kazališnom okruženju, tako da su poput Lightyear, Top Gun: Maverick i Batman teoretski mogao kazališno napredovati. A sada, zbog teatralne vjere u film poput Gdje pjevaju Crawdadsi, Sony osvaja... novac.