Joe Cornish raspravlja o prelasku na televiziju sa serijom o razbijanju duhova 'Lockwood & Co.' Na Netflixu

Kad postoji nešto čudno u vašem londonskom susjedstvu, Istjerivači duhova udaljeni su vas oceanom i ne mogu puno učiniti po tom pitanju. Prošli biste mnogo bolje u ovoj situaciji da podignete slušalicu i nazovete Anthonyja Lockwooda i njegov talentirani tim istrebljivača duhova. Sad kad bolje razmislim, "talentiran" bi moglo biti pretjerano rečeno jer novonastalu agenciju koju je osnovao g. Lockwood zapravo vode tinejdžeri koji još uvijek nalaze svoje uporište u konkurentskom poslu paranormalne fumigacije.

Ako još niste pogodili, mislim na svijet Lockwood & Co., Netflixova nova originalna serija kreatora Joea Cornisha (od kritičara hvaljenog pisca/redatelja Napadnite blok i Klinac koji bi bio kralj).

Premijera na streameru sutra, serija se odvija u alternativnoj stvarnosti u kojoj su duhovi postali jednako velika smetnja kao i miševi i druge kućne štetočine. Pa ne baš. Zamislite da obični glodavac može ubiti osobu samo dodirom i shvatit ćete nesigurnu prirodu ovog svemira.

Ova smrtonosna ukazanja odbijaju ostaviti žive na miru, potičući stvaranje cijele industrije pune agencija - velikih i malih - čiji je zadatak rješavanje paranormalnog problema. S prvih osam epizoda koje izlaze ovaj tjedan, razgovarao sam s g. Cornishom preko Zooma kako bismo razgovarali o novom projektu u kojem glume Ruby Stokes (Lucy Carlyle), Cameron Chapman (Anthony Lockwood) i Ali Hadji-Heshmati (George Karim). trio neiskusnih ratnika koji vode rat protiv svojeglavih duša.

Samo za početak, recite mi o podrijetlu serije...?

Prvi put sam postao svjestan [knjiga] odmah nakon što sam ih napravio Napadnite blok, kada je postojao samo jedan roman tzv Vrišteće stubište. Pokušali smo to odabrati, ali ga je zgrabio veliki holivudski studio, koji ga je zatim pokušao razviti kao film, ali film nikada nije snimljen. Deset godina kasnije, bilo je pet romana i prava su ponovno postala dostupna.

Slučajno, sebe; Edgar Wright; naša producentica Naira Par; i još jedna naša vrlo bliska kolegica, Rachel Prior, osnovale su produkcijsku tvrtku pod nazivom Complete Fiction Pictures. Tražili smo nešto od čega bismo mogli napraviti TV emisiju i mislili smo da bi ove knjige bile apsolutno savršene. Pa smo podigli slušalicu Jonathana Strouda, uvjerili ga da smo mi dečki koji će njegovu viziju prenijeti na TV i sklopili dogovor. I evo nas sada, 3-5 godina kasnije i emisija samo što nije propala.

Što su vam knjige doista govorile?

Stvarno su sjajno zamišljeni. Jedna od stvari koja mi se stvarno sviđa kod njih je koliko je jednostavna premisa. Smatram da su mnoge fantastične TV serije prilično komplicirane i iscrpljujuće u izgradnji svijeta. Lockwood & Co. je vrlo jednostavan. To je svijet opterećen duhovima, gdje mladi ljudi mogu vidjeti duhove prije odraslih. Stoga su ove velike agencije za lov na duhove osnovali odrasli koji zapošljavaju djecu. Duhovi vas mogu ubiti ako vas dodirnu i mogu se otjerati metalom, soli i vodom. To je otprilike sve što trebate znati da biste razumjeli Lockwood & Co. Ne morate imati ogromnu povijest orka i vilenjaka, ili zmajeva i kraljevskih obitelji — upravo ste ubačeni u ovu prilično jednostavnu, ali vrlo uvjerljivu situaciju koja sukobljava mlade protiv starih i žive protiv mrtvih.

Je li Jonathan imao neki konkretan doprinos o smjeru prilagodbe?

Jonathan je bio vrlo pouzdan prema nama. On razumije da su knjige i pokretne slike različiti mediji. Ali bio je jako uključen. Pokazali smo mu sve scenarije, došao je postaviti cijelu hrpu i bio je oduševljen kad je vidio kako sve stvari koje je zamislio oživljavaju. Jedna od stvari za koje smo ga stvarno koristili bila je konzultacija o promjenama koje smo unijeli kako bismo provjerili slaže li se s njima. Promjene karaktera koje smo napravili, promjene imena. I također, ako bismo imali pitanje o izgradnji svijeta, on bi uvijek odgovorio na njih.

Jedna od mojih opsesija, posebno u svijetu u kojem ljudi gledaju TV u 4K, je točnost detalja na slici. Kad netko otvori novine, [želim] da tekst priče koju čita — iako ga vidite samo dvije sekunde — [bude] točan. Jer ljudi mogu zamrznuti kadriranje te stvari i čitati te članke. Ja to radim i ako je ono što čitam besmislica, pomislim, 'Hmmm, ovi ljudi zapravo nisu obratili dovoljno pozornosti na detalje.' Često bismo natjerali Jonathana da napiše stranicu Priručnik Fittes ili tekst novinskog članka.

Što biste rekli da su neke od najvećih promjena koje ste napravili od izvornog materijala?

Postoje neka mjesta u knjizi gdje Jonathan ne ide previše u detalje. Na primjer, naš glavni lik, Lucy Carlyle, njezin obiteljski život i pozadinska priča ispričani su na prilično kratak način u knjizi, a mi smo to prilično proširili. Ona ima sestre u knjizi. U našoj smo emisiji te odnose iz djetinjstva sveli na njezinu najbolju prijateljicu Nori, koja se zapravo spominje u knjizi, ali smo proširili njezin karakter.

Lik Georgea je sasvim drugačiji u knjizi. On je poput plavokosog klinca [u romanima], a glumac kojeg smo pronašli da ga glumi, koji ga jednostavno briljantno utjelovljuje, slučajno je britansko-iranski. Tako da smo to malo iskoristili kako bismo njegov lik učinili još boljim, mislimo. I opet, Jonathan je bio blisko uključen u to. Pomogao nam je da mu odaberemo novo prezime... Sve što smo radili imalo je Jonathanovo odobrenje. Nismo učinili toliko i sve što smo učinili je samo da ga učinimo malo suvremenijim, i nadamo se, da bolje funkcionira na TV-u.

Doduše, još nisam pročitao knjige, ali izgleda da adaptirate prve dvije u serijalu. Je li to ispravno reći?

Da tako je. Prva sezona su prve dvije knjige. Postoji pet knjiga u serijalu, tako da slijedi još puno priča. Knjige postaju sve bolje i bolje, a svijet sve opasniji i zanimljiviji. Likovi idu na zaista briljantna putovanja. Da, ovo su prve dvije od pet knjiga.

Želim na trenutak razgovarati o uvodnim naslovima jer oni odlično objašnjavaju ovaj svijet bez potrebe da se oslanjaju na dijalog...

Neke od ovih serija za strujanje napadaju vas poput nervozne osobe na zabavi koja vam ispriča svoju životnu priču prije nego što ste spremni za to. Dok ljudi koje volim susresti na zabavama samo kažu nešto zanimljivo i zabavno što vas privuče. Dakle, mi želimo da bude tako; mi smo htjeli Lockwood & Co. da te uzmem za ruku i odvedem u ovu situaciju u kojoj ovo dvoje mladih ljudi ulazi u ukletu kuću, pokušavajući otkriti duha, pokušavajući shvatiti razlog zašto je ta osoba umrla i pokušavaju locirati izvor tog duha ( objekt povezan s tim duhom).

I onda prateći ih, gledajući što rade, slušajući što govore, naučite tko su oni, počnete pomalo shvaćati metodologije suočavanja s duhovima, i počnete polako shvaćati pravila svijeta. Onda dođete do točke u kojoj pomislite: 'U redu, zaintrigiran sam. Sada moram znati neke od osnova.'

Tu smo informaciju stavili u sekvencu uvodnog naslova umjesto da je gurnemo u usta likovima. Stoga predlažemo da pogledate uvodne naslove u prvoj epizodi. Praktično, one se ne mogu preskočiti u prvoj epizodi, a zatim ih možete preskočiti u sljedećim epizodama. Pa smo iskoristili tu malu boru u metodologiji Netflixa.

Dolazite iz svijeta igranog filma. Koliko je krivulja učenja bila prelazak na televiziju?

Nije bilo drugačije. Stvarno smo tretirali ovo kao da snimamo osam malih filmova. Nisam vidio nikakvu razliku u metodologiji, proizvodnim vrijednostima ili pristupu koji smo zauzeli. Osjećao se potpuno isto. Za mene je razlika [preuzeti ulogu] izvršnog producenta i biti de facto showrunner.

Dakle, raditi s drugim redateljima i biti u poziciji pomoći u oblikovanju njihovog materijala u glazbi i VFX-u te zvuku i montaži kako bi im pomogli da budu što bolji. Bilo je to stvarno zanimljivo iskustvo, ne biti iza kamere, ali nakon toga doći surađivati ​​s njima. Za nekoga tko je pisac-redatelj zanimljivo je iskustvo biti s druge strane stola. Ubuduće, to će značiti da se manje ljutim kada producenti predlažu promjene koje se pokažu da moj rad čine boljim.

Ova se emisija u potpunosti uklapa u ono što ste radili prije — ove Amblinesque avanture u kojima se mladi ljudi suočavaju s nevjerojatnim. Što je s ovakvim pričama toliko privlačno za vas?

Ono u čemu sam uživao kao mlad, kao posjetitelj kina i TV gledatelj 70-ih i 80-ih godina, dok sam odrastao, [bilo je] vidjeti sebe u tim situacijama.

Ako idete na Marvelove ili DC filmove, vidjet ćete nabrijane odrasle kako se igraju oblačenja, što je zabavno. Ali meni je zabavnije kad vidim sebe. Bio sam istih godina kao i Elliott ET Tada sam bio istih godina kao i svi Autsajderi u [filmu iz 1983.]. Onda sam imao sve one filmove Johna Hughesa. Tako sam odrastao gledajući likove istih godina kao ja u tim ambicioznim i eskapističkim situacijama. To je ono što volim raditi. Međutim, vrlo sam svjestan da sam napravio tri stvari koje uključuju mlade ljude koji se mačevima bore protiv izmišljenih bića [smije se]. Pa možda je sada dosta toga.

Lockwood & Co. izgleda apsolutno fantastično. Što ste htjeli postići cjelokupnom estetikom u smislu načina snimanja?

Radio sam s DoP-om, koji je pucao Napadnite blok, Tom Townend. Napadni blok je bio njegov prvi film, a onda je u međuvremenu otišao i napravio Nikada nisi stvarno bio ovdje s Lynne Ramsay. Bilo je sjajno ponovno raditi s njim. Ima doista jedinstven talent da učini da stvari izgledaju šareno i šareno i nekako ukusno za oko, ali također atmosferično i zastrašujuće. On briljantno snima noću, stvarajući vrlo čitke i fantazmagorične slike noću.

Pokušavali smo uhvatiti posebnu atmosferu koja nas je oboje podsjećala na naše tinejdžerske godine, pred-digitalno doba u kojem je bilo svjetlo volframa i ljudi nisu cijelo vrijeme buljili u svoje mobitele. Gdje je bilo tiskanih časopisa i analognih medija i kutijastih televizora i bez dvostrukih stakala i škripavih podnih dasaka. Takav svijet '70-ih i '80-ih prije nego što je sve postalo tako bogato i sigurno. Mislim da je to prizvao i mislim da je briljantan. To je njegovo postignuće, ne moje.

Gledajući produkciju u cjelini, ima li vam u sjećanju nekih zabavnih anegdota iza scene?

U seriji, likovi žive u ovoj prekrasnoj, trošnoj gradskoj kući [koja ima] četiri kata, ovom velikom uredu, prostoriji za obuku, oružarnici, knjižnici, dnevnoj sobi, ogromnoj kuhinji, spavaćim sobama, potkrovlju. Tamo žive bez roditelja, pa je to nekakvo središte fantazije. Izgradili smo ga na pozornicama u studiju Ealing.

Toliko su je lijepo dizajnirali i opremili Marcus Rowland, dizajner produkcije, i njegov tim, da je postala kuća [glumaca]. Povremeno bismo ih izgubili kad je došlo vrijeme za snimanje i jednostavno bismo ih našli u svojim spavaćim sobama, kako spavaju u svojim krevetima ili se druže, slušajući glazbu. Stoga je bilo čudno kako im je kuća postala pravo okupljalište. Ipak, morate biti oprezni, jer ponekad biste otvorili vrata i očekivali da će biti stubište, a tamo bi bio samo pad od tri kata. Dakle, nisi se mogao toliko opustiti u toj kući.

Lockwood & Co. ima premijeru na Netflixu sutra — petak, 27. siječnja.